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任伯年自幼受到艺术熏陶，据传，10岁左右，曾有客来访，其父外出，归来后问其何人，伯年拿起画笔，寥寥数笔便画出了访客的特征，父亲一见便知来者何人。虽其中不乏编写的成分，但也可看出任伯年在早年就已经掌握了初步的写真技巧。任父感到在这样兵荒马乱的时期，纵然有家财万惯不如一技在手，因而才能在连成兼收、生活大受影响之际，把自己掌握的民间肖像画法悉数教给伯年。在其父的指导与传授下，伯年苦心学习民间写真术，对人物头像特别用心，善于用没骨法分点面目，表现人物的性格与神情。15岁的伯年还为家乡画了不少的灯片。
《五谷丰登图》再加上收藏名家钱镜塘70岁时赠与敬修堂主人的巨幅作品《福禄寿三星图》，使西泠拍卖继2011、2012连续两年力推《华祝三多图》与《棕阴纳凉图—吴昌硕小像》等巨作后，得以在今年春拍续推任伯年划时代的人物画作。这对任伯年的市场行情无疑是一次机会。
有关资料显示，任伯年名颐，是晚清刚刚兴起的海上画派的杰出代表。他生于民间艺人家庭，后师从任熊、任薰，融会诸家之长，又从徐渭、陈洪绶、朱耷、石涛等具有创新精神的前辈画家那里领悟到用笔运墨之法。他还吸收了当时刚刚引入上海的西画的速写、设色等技法，重视写生，创造出雅俗共赏的独特画风，成为清末画坛巨匠。他的花鸟画兼陈老莲双钩法、恽寿平没骨法与“青藤白阳”写意法于一身，清新亮丽、明快温馨；他的人物画则师法费丹旭、任熊、陈老莲等人，笔意简逸，构思奇巧；而他的山水画则近法石涛，远溯沈周、吴镇等，用笔纵横劲直，率意洒脱。他曾与任熊、任薰、任预合称为“海上四任”，而在美术史上，他又与蒲华、虚谷、吴昌硕被称作“海上四大家”。
不过，值得注意的是，据网的统计，任伯年作品上拍的总数已经超过6000件。虽然其总成交额逾10.8亿元，但成交率仅为63.7%。其中不仅有成交价过亿的拍品，成交价逾千万元的也有9件；不过，形成对照的是其作品成交价超过500万元的仅24件，超过100万元的仅150多件。对此可以从两个方面去看：一方面任伯年作为海派的代表人物，已被市场认可，更被大藏家当作近现代书画一线大师来追捧，精品力作前景看好；另一方面，其在市场上流传的作品数量过于庞大，可谓真伪难辨、鱼龙混杂，对于仅看名头而不善辨别质地的买家，确是一个很大的挑战。
0001 任颐 1868年作 东山 60-80万 -- 拍卖结果
0026 任颐 1888年作 九秋 80-80元 -- 拍卖结果
0099 南海岩 仿任颐人物 镜心 万 -- 拍卖结果
1542 任颐 1886年作 花鸟 万 -- 拍卖结果
1157 任颐 清 弄璋图 立轴 万 935万 拍卖结果
0032 任颐 1891年作 东山 万 432万 拍卖结果
0134 任颐 孔雀 立轴 元 550元 拍卖结果
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