一位身在北京的艺术品市场从业人员却向时代周报记者评述，《最后的晚餐》委托方尤伦斯夫妇因收藏中国艺术品而在中国艺术界获得广泛知名度，并因此积累了大量财富。早几年就有“尤伦斯夫妇打算大规模出手中国当代艺术品”的传言，作为私人收藏家，这一次卖出曾梵志和陈逸飞作品，可看做他们在中国当代艺术界真正“结算”离场了。

苏富比前中国及东南亚董事、龙门雅集董事长李亚俐在接受媒体采访时也披露，《最后的晚餐》创下价格新高，仅仅只能当作世界范畴内的艺术藏家的“一次性”艺术消费，而并不意味着中国当代艺术从2008年发端的下滑趋势就此终结。“一夜之间翻身是不可能的，接下来的5年时间都不会看到回暖迹象。很明显，西方人不再买中国当代艺术作品，即使有中国当代艺术品在市场上出现，也是西方收藏的回流。”

而曾创立文化产权交易理论的中国文化产权交易所筹备组负责人彭中天则向时代周报记者指出，苏富比秋拍拍出四件过亿藏品，是否带动中国整体的艺术品市场涨幅-两者之间“没有必然的联系”。“当代艺术只是历史长河中尚未定论的一段。相比个别年代代表性作品，不一定更具价值。艺术品看涨是一定的，只是风水轮流转，今年不知到何家。而亿元也只是标志，单边走高或成本成交双高峰的市场是不可持续的，靠单品或少数人实现利润的市场是不健康的，关键还是要看总量和参与人数。越偏平化、大众化、小额化和快流动才是好的迹象，这种市场才有活力和可持续力。”