1、在康熙朝，珐琅彩的一个重要特征是其胎并非本朝所制，实际年代要早于康熙朝。胎质略显粗糙，没有本朝的细腻。其时，多在器物的处壁未上釉处，施以黄、 蓝、红、豆绿、绛紫等彩料作地。上用珐琅彩彩绘。
2、题材以缠枝花卉为主，但绝没有鸟，有花无鸟，更不见山水人物。在花朵中有时会填写一些文字，如“万寿”、 “长春”之类的吉祥语。文字以篆书为主。由于彩料较厚，有堆料凸起之感，放大镜下可看到彩面上有细小的冰裂纹。康熙朝也有在宜兴紫砂胎上绘珐琅彩的制品。
3、康熙40年后才有款，款识多用蓝彩料，或是用胭脂红彩料来书写楷书“康熙御制”四字堆料款，加双方框。也有少数例，用刻字阴文款。
4、 雍正早期有少数仍延用康熙的在色地上绘彩，但绝大多数已改用在白釉上绘彩。因此白釉画珐琅自雍正起才有。彩料也自雍正起采用国产料，改变了康熙只用进口料、色彩单调的局面。在绘画上雍正朝也有很大突破。改变了康熙时只画花卉、有花无鸟的单调图式。在题材上花鸟、竹石、山水等各种图式都有，并配以诗文，将 诗书画融为一体。
5、雍正朝珐琅瓷的款识有如下几种：用蓝料堆凸图章款的有两种，书写“雍正年制”的使用仿宋体；书写“雍正御制”的使用楷书体。此处，有“大 清雍正年制”6字款，也有两种：一种用蓝料；一种用青花。
6、乾隆朝珐琅彩则融会了前两朝的特点，并形成了所谓“五彩珐琅”。绘画题材进一步扩大，除前两朝的题材处，并多见人物和仙山楼阁的题材，而且绘画、装饰多出现西洋韵味。与雍正的松散画法不同，乾隆时文饰堆砌，画面繁复而满。还开发出一种锦地花卉(即用细针在瓷胎上画出暗纹花卉，形成锦地)，让画面出现双层效果。款识主要是在白地上书“乾隆年制”的4字蓝料图章款，也有少数赭色料款。但在一些小器上则无边框，有蓝料，也有少数用红彩。也有在松石绿地上书“大 清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。
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赵善德
鉴定专家
考古专家
暨大考古教授
现任广东省文物保护专家委员会委员、澳门文化遗产协会专业顾问，暨大考古教授。三十余年来，主要从事考古和文物鉴赏的研究和教学；对陶瓷器、青铜器、以及古代艺术品有深度研究鉴定外，对书法、字画也具有多年研究和鉴定经验。曾多次负责或参与古遗址的考古发掘和出土文物的整理研究。发表论文数十篇，主要论著有：《珠海考古发现与研究》（部分）、《广东海上丝绸之路史》（部分）、《虎头埔文化与岭南考古研究》、《东江流域文化遗存研究》、《论环境变迁与文化演进》等。其主编的《世界遗产》、《文物鉴赏》等课程曾分获教育部、学院嘉奖。
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