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同事老洪收藏成癖，死皮赖脸要跟着我到乡下老家去看看，想收些散落在民间的古玩。我带他在祠堂和村子里转悠半天，也没瞧见什么有价值的物件。
老洪一进我家，就像一只闻到腥味的野猫，死盯着厨房壁橱上的那猪油罐子不放。麻将桌上都心不在焉，连连点炮。吃完饭后，他居然要掏600块钱订金买那只老瓷罐儿。他信誓旦旦地跟我打赌时，我还讥讽他收藏古董都走火入魔了，见着年代久远的旧物就说是宝贝。经不住他软磨硬泡，我差点动了心。不过，我还是藏了一点心眼儿，说等我问过父亲之后再说，好不容易打发走了老洪。
于是，我向父亲询问这只老瓷罐的来历，父亲回忆说：“这只老瓷罐，还是你祖爷爷分家时留下来的，当时一共有4个，花纹春夏秋冬各不相同。文革时破四旧，红卫兵冲到咱家，见我也是个老革命，就通知我自己把这几只瓷罐砸烂。我当着他们的面儿一个一个地砸，最后一个罐子还剩半坛子臭豆腐，我说等吃完臭豆腐一定砸，才使这只罐子逃过一劫。这些年，就保留了下来。”
趁着去省城出差的机会，我决定带着这只瓷器找专家鉴定一下。没想到我们家这只粗糙厚重的普通瓷坛，居然是清朝顺治年间的青花瓷，是一件不可多得的宝贝。
专家向我详细地讲述了顺治青花器的特点：器型少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体比较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。瓶、觚、罐等大器喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳、刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。
我忐忑不安地询问专家，如果是一套四只，现在行价是多少？专家伸手给出一个惊人的数字，让我这个见过不少世面的人也不禁咋舌。我兴奋地把专家鉴定的结果告诉了父亲，并流露出一丝惋惜的神情说：“如果是一套四只，那可是价值连城啊！”
明、清时期，瓷罐以景德镇窑的制品为。罐的肩部带系的模式在两晋南北朝非常流行，并延续至唐宋。这显然与系在当时所起的能提能挂的作用有关。到了唐宋，烧造技术进一步提高，器物的线条美与彩
瓷罐
美日益受到人们重视，才让肩部的系显得不那么重要，逐渐退居于次要地位。明代是我国瓷罐史上的鼎盛时期，由于“罐”与“官”谐音，罐在人们心目中的地位超过了瓶、尊，成了兴旺门庭的吉祥物。它们的用途与品位，也就自然而然地得到提升，并取代瓶，成为人们居家摆设的重要物品。同时罐的造型也更加丰富，出现了天字罐，将军罐，莲子罐，粥罐等等。到了清代，人们把瓷瓶同“吉庆平安”、“平生富贵”等人生美好追求联系在一块。于是，罐的地位又逐渐被瓶取代，罐的生产又开始以实用器为主，重新做起了盛贮的用器。
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