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清代青花大盘:
该器物花瓣口，折腹，圈足；盘外壁绘青花几何图案，线条自然、随意、不规整；盘内多处开光。青花图案，内壁绘多种花卉，盘正中绘有牡丹花卉图案，该青花大盘图案繁而不杂，层次分明，错落有致。
寻找元青花的过程也许就应该像这样展开一个历史故事？曾经无数次“山重水复”，当然也相应地“柳暗花明”，也许就在那些不断闪现的历史缝隙间，我们才能更真实地看到元青花的身影？从一件装CD的鬼谷子下山大罐，到一件价值两吨黄金的巅峰艺术品，我们在与其惊喜相逢中，终于看到一个时代的辉煌艺术风貌——本文这样的叙述方式，自有其如行山阴道上的阅读效果。
坐在开往景德镇的车子上，我试图搜寻一切与元青花有关的印迹。
上世纪50年代，美国学者约翰·波普提出“元至正型青花瓷”的观点时，隐藏在历史深处的“元青花”概念曾经一度激动人心。精于收藏亚洲和埃及艺术品的美国克利夫兰艺术馆，曾经专门举办过“蒙古统治下的中国艺术”展览，让人们对元代瓷器有了一些新的认识。然而，即使对于收藏界的鉴赏专家来说，要准确地认出元青花，仍然是一件十分困难的事情。比如上世纪70年代，当伦敦佳士得拍卖行的专家，在荷兰一户人家面对一件装着CD的中国青花瓷罐的时候，他怎么也想不到这就是传说中的元青花，而认为只是一件价值一般的明代青瓷仿品。
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