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国学大师钱基博先生说：“吾邑近来言画者，首推观老，次亦称汀鹭，观老以苍秀胜，汀鹭以浑脱胜，一穷人巧，一尽天趣。”廉泉则言：“汀鹭山水与观老齐名”。林纾（琴南）题《汀鹭画册》谓“大作得力于一峰老人，以坚苍之笔，点染山水，不愧惟魄力雄伟，而韵致亦非时流所及，至於拙画，无一足言，较之尊作，大有上下床之别，吴君观岱亦吾老友，信哉锡山之多贤也！”可见汀鹭先生与观岱老人在无锡近代画史上的地位，此时也标志着无锡绘画流派的形成。
这一时期的重要画家还有丁宝书、王云轩、陈旧村、孙葆羲等。
丁宝书（1866年—1936年），字芸轩，光绪十五年（1889年）中秀才，光绪十九年参加乡试，中副榜。光绪二十年起，经人介绍，先后在常熟宗舜年、嘉兴钱子密两位收藏家府中执教，临摹了华嵒、陈淳、徐渭、张熊等人物、花卉和山水名作，5年间共临摹古人名画200多幅。光绪三十二年，廉泉在上海创设文明书局，聘请其为美术编辑。廉泉处收藏古今名画很多，他得以欣赏和临摹这些画坛珍品。他用近3年时间，临摹了8000余幅名画，其中精品120幅，题名《古今画苑》。他重视写生，师法自然。风雨天常撑着伞到园林观察风雨中的花鸟神态。他笔下的花鸟草虫神态栩栩如生，色彩鲜明、雅纯，别具一格，所画八哥、荷花尤佳。
王云轩(1877年—1963年)，名鹤，师承过懋(晚清画家，字华坡，顾雪鹤弟子)。他不师古人师造化，60岁以前善于写生和想象创作，山水花卉、飞鸟走兽全能，尤以人物画风格独特，作有《鹤巢人物画稿三千法》、《人物写真》、《鹤巢画萃》4册及各种农作物工笔写实图，在素描尚未普及的年代里极有参考价值。如《百子图》形象生动，组合自然，《庙会》则用散点、焦点透视结合的方法从南门一直画到惠山，表现无锡民俗风物，构图严谨，气势恢弘，堪称无锡的《清明上河图》，令今人不可企及。陈旧村、孙葆羲、陈负苍等为其投帖门生。
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