明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均花费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，根据以上特点，我们可以去判断藏品的真假。
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乾隆玉碗,就是乾隆时期制的玉器。这一时期,玉器雕琢工艺已经很是成熟,也发生了许多武艺精湛的能工巧匠。乾隆时期的玉器以两大别类为主,划分是仿古玉和时作玉。此外,尚有仿痕都斯坦玉。
仿古玉器又可以分为两类：一类是仿古彝玉；另一类是仿汉玉。时作玉,造型多样,图案富厚,做工细腻。痕都斯坦玉具有阿拉伯气焰气焰的造型和花纹,以是又称印度玉,西方称之为莫卧玉,这种玉特点是表层很是平滑细腻,用具造型小巧,薄如蝉翼。
乾隆玉器之所以能达到古代制玉的水平，除乾隆帝爱玉且玉料质优量足外，与一批技艺超群的宫廷玉匠、画家和刻字匠的杰出贡献是密不可分的。虽然在劳心者治人，劳力者治于人的社会中，他们地位卑微，不为世人所知；但在皇帝爱玉之心的背后，是工匠们的智慧和经年累月的劳动创造出这登峰造极的美。因此还是让我们记住这些被历史遗忘的名字吧。宫廷玉匠中姚宗仁是乾隆帝非常欣赏的一位。他不但擅长设计画样，而且精于玉器鉴定，乾隆帝多次御旨姚宗仁承做玉活计。。乾隆帝深受中华传统文化的熏陶，在玉器制作上亦提倡仿古、摹古。在还原古玉外在形式的同时，又通过繁缛的纹饰丰富了玉器的造型和内涵，于古朴中渗透出低调的奢华，极富新意。此外，在玉器上铭刻是乾隆玉器的另一特征，我很喜欢这种题刻御制诗文的玉器，简洁而线条流畅的玉器铭刻上诗文，仿佛就是一幅立体的画卷，浓浓的诗情画意带来文人画般的意境美。
这一时期的宫廷玉器，成为一个里程碑。除了材美工巧，可颂扬之处还在于创新。宫廷画家参与了玉雕创作设计，甚至按照郎世宁的画稿做。新的玉雕题材和器形不断涌现，时代所赋予的审美理念和审美情趣起了积极作用，意义深远，影响巨大。
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