鉴定出手： 尚总监
从青花发色上看,与明代洪武时期仅略带“蓝”意、实则灰黑以及永宣时期釉料深入胎骨、有很是显着的铁结晶斑的征象都截然差异。此罐应是使用优质的入口钴料所绘制,青花发色浓艳,条理清晰,有少量的玄色铁结晶黑点,这是由于釉料之中含铁量较高所致,可是与永宣时期刻意追求结晶斑效果差异。此罐用料匀称、色浓而薄、线条细腻、不甚晕散,黑斑虽色深但不影响整体效果,青料下沉渗入胎骨的征象也不甚显着,这与元代窑工筛选的入口青料绘制此器有很大关系。
虽然元代只在中国历史上存在了短短的九十多年,可是毋庸置疑,元代瓷器在中国陶瓷生长史上占有极其主要的职位,尤其是青花瓷的烧制乐成,在中国制瓷史上是划时代的成就,它的泛起竣事了宋代陶瓷“清水出芙蓉,自然去雕饰”的审美取向,使传承百余年的中国制瓷业中的刻、划、印花等传统装饰技法迅速被彩绘所取代,彩绘瓷器也成为了市场上的主导产物,抢占了青、白瓷的绝对统治职位。青花瓷器以其优美的色协调富厚的装饰纹样,自十四世纪创烧以来就深受古今中外人们的追捧,它是汉族文化、蒙古文化、伊斯兰文化的完善结晶,直到今天仍然在继续烧制,它是我国种类繁多的瓷器品类中沿袭时间最久,产量以及民族气焰气焰的一个品种。
从纹饰上看由上到下,一层口沿处：饰海浪纹。此类纹饰由飞龙和飞云组合而成。龙和飞云首尾呼应,线条流通,结构合理,从现存世的元代直到清代的大部分青花罐类器物来看,最底层纹饰都是与主题纹饰有显着界线的,程式化较量显着,绝大多数都是和肩部纹饰上下呼应的莲瓣纹,而这件青花瓷器的云和飞龙没有显着分界,画面结构不拘一格。两只游龙飞跃在飞云之上,似在怒目追逐,又似在并驾齐驱,两部分纹饰完善无缺,相映成趣。这种常饰于古代龙袍、官服下摆的祥瑞云纹样,被窑工们加以艺术加工后,被普遍的运用到瓷器的装饰上。土耳其托普卡比博物馆藏元青花双耳牡丹纹罐、安徽省蚌埠市明汤和墓出土的元青花双耳花卉纹盖罐以及在2005年伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上,以人民币约2.3亿成交,创下了其时中国艺术品在天下上的拍卖纪录的“鬼谷下山”纹青花罐(见图5)都是以这种装饰颈部的,而且气焰气焰、画法均如出一辙,应是其时较量盛行且成熟的画法。
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元元青花人物故事蒙恬将军玉壶春瓶编号：0145成交价：HKD拍卖日期：拍卖专场：玉器杂项字画陶瓷
元青花经典著作（三本）编号：0151成交价：RMB拍卖日期：拍卖专场：犹珍Ⅳ－中国古代瓷珍暨雕塑残器专场
元青花下店图盖罐编号：35成交价：HKD拍卖日期：拍卖专场：瓷杂专场
元青花麒麟大盘编号：440成交价：RMB拍卖日期：拍卖专场：瓷器专场
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