鉴定出手： 王经理
清代的仿古器犀角雕,其造型直接取自商周时代的青铜器的造型,有爵、觥、觚和鼎等。今所见的犀角仿古酒器,大多都成于乾隆时期,乾隆时的犀角仿古器取得很髙的成就。清代的一些仿生器犀角雕,如荷叶、葵花等等,其写实水平和精妙的雕工也都比明代更高一筹。清代后期,由于政治糜烂,国力衰微,犀角料入口大为镌汰,入口的犀角主要用作药材,上好的大尺寸犀角料难以觅到,艺匠们只能利市头所有或市场上易购得之犀角料,因材施雕,雕制一些适用器皿,或取已往刻工较差的旧犀角器皿改制。因而,到清晚期,犀角雕大件日少,质量日差,镌刻工艺水平下降,至于那些小尺寸犀角料,只用来雕作轴头、小摆件、篆刻印材等。到民国时,真正的犀角雕已十分希罕,市场上赝品充斥,无意见到真品,也仅仅是那些用边角料制作的小摆件之类,中国犀角雕的短暂绚烂的历史到此画上句号。
紋饰繁縳细腻的犀角杯,是明代晚期和清代前期犀角镌刻技法成熟的标志之一。明代中叶以后,竹木牙角雕技法的成熟,对犀角雕技法的影响日益加深,犀角雕作品中也泛起了一些镌刻难度很大的高浮雕。如现珍藏于上海博物馆的一件犀角螭龙紋杯,杯重680克,系用一件硕大的犀角料雕作而成,杯体分作八等份,以兽面纹作地紋,杯身浮雕四条螭龙,栩栩如生。
在雕有纹饰的犀角杯中,又有紋饰繁、简两种气焰气焰。紋饰精练者,镌刻家们着眼于犀角自己的质地和纹理美,追求古拙、质朴的艺术气焰气焰,"自然去雕饰",还事物之原来面目。如上海博物馆珍藏的一件荷叶杯,整个造型呈荷叶形,杯里杯外以浅浮雕手法刻出荷叶的叶脉,杯口沿浮雕微微弯曲的荷梗,紋饰精练而归纳综合,手法写实,体现出荷叶的生气。这类植物形"仿生杯",在清明两代的犀角杯中占到一定的数目,反映了艺匠们的高度设计水准。
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