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明早期多浮雕或镂刻整株的葵花、玉兰、牡丹、茶花等图案,枝叶简练茁壮,在盛开的大朵花的四周常衬托小花蕾。以山水人物为题材的作品,由于受到犀角倒置后上宽下窄的空间局限,画面一般由下而上铺陈展开,或山林叠嶂,或殿阁庭院,人物活跃于其间,多表现深远、幽闲、高逸的意境。这一时期也常见蟠螭纹的作品。刀法圆滑光润,不留雕刻痕迹,是明早期犀角雕刻的特点。故宫藏有一件明早期犀角雕玉兰花形杯,杯体上雕刻枝、叶和玉兰花,花瓣、叶与杯融为一体,状若花丛之中怒放一大朵花,清雅可爱。
上海博物馆昨日接受了瑞士华裔收藏家仇大雄捐赠的十件珍贵明清犀角杯,包括两件署有明末清初犀角雕刻名家款式的作品,进一步充实了上海博物馆馆藏。
犀角雕艺术从明朝的初步繁荣走向清代,至清中期达到了鼎盛。清初的犀角雕刻继承明代的传统风格。因明末著名的牙角雕刻家仍继续从事雕刻工艺。雕刻蟠螭纹和龙纹的犀角杯数量增多。进入乾隆朝,犀角雕的器形种类颇丰,除杯外,有圆雕人物、洗、挂件及仿古器形爵、鼎、羽觞等。雕刻工艺精致至极。
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