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此瓶若用于插花,其法一如郎世宁的《聚瑞图轴》所绘,各式花卉直接插入瓶口内,不需要铜胆,因此它只能适合春夏秋三季瓶花之需。“合困点笔意为静,便不簪花鼻亦馨”——此为当年乾隆皇帝为宋汝窑粉青槌瓶所写的赞赋之句,认为釉色莹润秀美的汝釉瓶,放在书斋案头即使不插花亦能予人无限之美感,借用这份赞美为本仿汝釉弦纹瓶咏叹,确实恰如其分,其既凝积宋人美学的菁华,又融汇了十八世纪宫廷的审美意趣。
清雍正仿哥釉三足洗,圆形,直沿,洗心坦平,下承三足。通体满釉,以开片为饰,大小开片迂回穿插。底有九个支钉痕,洗底心青花书“大清雍正年制”六字篆书款,字体工整俊秀。清代雍正朝摹古之风盛行,宋瓷素雅大气,成为此一时期官窑追摹之典范。三足洗为清代仿宋瓷之经典品种,此拍品即为雍正朝仿宋汝窑三足洗造型而制。其式始见于雍正后期,是著名督陶官唐英榷陶期间的文房佳作。通体满施仿哥釉,釉下开片呈自然冰裂状,洗底留有一周支钉烧痕迹,釉色淡雅,釉质匀净,幽雅凝重,简洁雅致,为雍正时期上佳之作。
许之衡《饮流斋说瓷》记有哥窑“器小而开大片,器大而开小片,皆足贵也。”其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种,其釉均为失透的乳浊釉,釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等,均质地优良,做工精细,全为宫廷用瓷的式样,与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土,其窑址也未发现,故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。旧有“千金易得,宋瓷难求”之说,形容宋瓷的珍贵,故后世多有仿制,明代宣德时期,景德镇开始仿哥釉瓷,一直延续到清代晚期都有烧制,以明代成化、清代雍正、乾隆的仿哥窑艺术成就。
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