古董鉴定交易中心;
泉州。
无论是工程建设中开挖土机的，还是职业三盗人员，都是清一色的农民，农民并不能和文物分子搭上线，所以，文物出土后，其实面向的第一个市场还是国内的各种古玩市场，大量的珍存文物第一时间内就直接被国内收藏家收藏保护了，也有大量的被文物分子发现并秘密了。
所以说，尽管古瓷也是稀罕之物，但也并非利益集团所说的那么稀少，你身边的某个朋友，他可能就收藏了很多珍贵古瓷，这一点都不奇怪。
二、瓷并不可怕
大家可能都从各大媒体上、或据某些所谓的专家讲，古瓷造假如何如何厉害，如何如何让人打眼吃药交学费等等，于是，大家都觉得瓷如洪水猛兽一般，几乎到了“谈虎色变”的可怕程度。
其实，瓷并不可怕，因为事实并非他们所讲。
首先，古瓷是不可的。因为古瓷身上凝聚着两个特征，再高明的家也是无法造。一是时代特征，二是岁月留痕。
所谓时代特征，就是古瓷在特定的历史时代中所具有的特征。比如特定时代的工艺(原始手工、科技时代不可能再用)、原材料(后来枯竭)、技艺发明(后来失传)、时代风尚以及审美(后世无法理解)等等，毕竟人没有穿越的特异功能，后人想要造某一古瓷，只能是画虎画成猫，表面上象虎，实际上是猫，稍有识猫识虎能力的人都能准确辨识。
所谓岁月留痕，就是古瓷经历上千年、数百年之后的沧桑感，简言之，就是六十岁的老太婆，无论怎么打扮，都不可能打扮成小姑娘;而十一二岁的小女孩儿，无论怎么化装、怎么表演，都只是一种逗人一乐的可笑表演。
古瓷也是一样，年轮和沧桑全在它的胎釉老化特征中明明写着的，只要你拿起放大镜，只要你本着一种正视现实、客观求实的态度，总能找到能够证明古瓷足够老的铁证。所以，辨别古瓷新老其实并
难，难的不是眼力，而是客观求实的科学态度。
第二，高是不存在的。古瓷，是中国古人智慧的结晶。一件精品古瓷，几十道、上百道制作工序，每道工序都是古代超级大师的勤劳智慧和汗水的付出，无论是器型、画工、釉色、制作精良度等等，无一不美，完美组合之后更美。而古代的那些超级大师，现代的制瓷人根本不能望其项背，因为古人宁静而今人浮躁、古人对当时的文化内涵理解深刻而今人无法理解等等。
姑且不说而今天的国家工艺美术师级别的制瓷大师能不能与古人相媲美，但有一个事实是客观的，现代真正的制瓷大师根本不屑于，因为他们现代瓷的作品就能卖几万、几十万甚至上百万了。所以很多人说瓷仿得多么好多么逼真，其实都是糊弄小孩的，等“小孩”长大一点，谎言不撤自破。
第三，古作坊有名堂。由于近三十多年来古瓷大量出土，出土古瓷既可以流入各大古玩市场，同样也可以流入作坊。现在，一件瓷器，如果按传统工艺制作，一方面既仿不来又仿不象，更为重要的是，传统工艺制作出来的瓷器成本极高。
七十二道工序，每道工序都用传统方法去做，基本没有可能，大多都是半现代半传统，但就是这样，成本也高得吓人，比如柴窑，就烧柴也不是一般人能够承受得了的，但结果还是费力不讨好，费了好大力气、花了好多银子，可生产出来的产品还是“四不象”。
于是，很多造假作坊便买来出土古瓷，与赝品一道放在自己店里卖，几万元、几十万元不等，但他们对外统统都称，口口声声说是他自己仿出来。这样一样，他们既可省去辛苦制作且又不讨好的麻烦事，又可趁机用谎言来夸大自己的技术，提高自己的声誉和名气。
造假作坊的这一把戏，的确骗过了很多光有理论没有眼力的体制内专家，也骗过了很多道行不深的藏友，于是，赝品仿品便被“神化”了。