任颐字画值多少钱

 

　　任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。

 

　　19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。

 

　　作者早期的仕女画多较工细。此图中仕女以手支颐，眼望春柳，惆怅若失。构图虽简单，用笔却十分细致。以细笔描绘青丝盘头，淡墨写面部、手指；衣纹线条流畅，起笔多顿点，用富有装饰性的钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。

 

海派巨擘任伯年、北派巨匠刘奎龄，一南一北似两头默默无闻的耕牛,他们没有门派渊源，没有师承关系，却因徐悲鸿推进的写实主义而联系起来。他们长期在古典与传统里接力耕耘，在写实领域留下辉煌，特别是任伯年，其人物画由古典向现代转型具有桥梁性的作用。任伯年年长刘奎龄近一个年轮，任伯年谢世时刘奎龄刚刚开始学画，他们有着相似的经历：均来自民间底层，都受到过全面系统的人文陶冶，同在中西文化交流碰撞中感知，长期孜矻于传统和古典，刘奎龄续写了任伯年的辉煌，他们的艺术实践有力证明了传统文人画存在的价值，证明了立足传统、吸纳融合、渐变革新是正确的道路，相反，抛弃传统抄近路和缺少内功急于求成是靠不住的。