吴湖帆的这副行楷书对联：“归去伴寒鹭一叶扁舟烟浪里，分付与沙鸥半湖流水夕阳前”(见图)，从米芾的笔法纵横恣肆而来，又大量吸取宋徽宗瘦金体的飘举清润，然后陶冶融铸，自出新意，饶有耐人寻味之逸趣。吴湖帆最初师法薛稷，临宋徽宗瘦金书，而宋徽宗的“瘦金书”正是由薛稷书法演化而成的。赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高，尤对书法情趣颇浓，他独创的“瘦金书”笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具。在吴氏早期的书法作品中瘦金书体有着极好的体现。从这副行楷书对联中，也可以看出他对瘦金体的偏爱。
我对吴大澂的了解多过吴湖帆。不过，在近现代中国，这对爷孙的确非同凡响。前者是清王朝的重臣，又是收藏家、书法家。提到收藏，吴大澂的一桩趣事值得一提。光绪二十一年（1895），李鸿章赴日签订了丧权辱国的《马关条约》之后，中国不仅要割让土地，还要赔款二亿两白银。此条约让中国坠入深渊。此时，身处官场之外的吴大澂忧心忡忡，他于五月二十五日给湖广总督张之洞发去急电：“倭索偿款太巨，国用不足，臣子当毁家纾难。大澂廉俸所入，悉以购买古器，别无积蓄，拟以古铜器百种、古玉器百种、古镜五十圆、古瓷器五十种、古砖瓦百种、古泥封百种、书画百种、古泉币千三百种，古铜印千三百种、共三千二百种，抵与日本，请减去赔款二十分之一。请公转电合肥相国，与日本使臣议明，作抵分数。此皆日本所希有，置之博物院，亦一大观。彼不费一钱而得之，中国有此抵款，稍纾财力，大澂借以伸报效之忱，一举而三善备焉。如彼允抵，即由我公代奏，不敢求奖也。鄙藏古器、古泉，日本武扬（前任驻华公使）曾见之，托其转达国王，事或可谐。”
吴湖帆作品拍卖成交价格
吴湖帆 甲午（1954） 万 2415万
吴湖帆 1944年作 石 万 2277万
吴湖帆 丁亥（1947年 万 2070万
吴湖帆 丙子（1936） 万 2012.5万
张大千 徐悲鸿 吴湖帆 万 1840万
吴湖帆 1956年作 庚 万 1725万
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那么为什么会说现代书画收藏更有潜力呢易从字画分析在现代书画艺术品出现这种现象有俩种原因：一是反腐风暴导致礼品市场遇冷，需求减少，价格也在下跌;二是之前的书画艺术品市场泡沫过多，虚高的价格导致无人继续接手。此外，房地产低迷，原本投资房地产的人资金紧缩，加上股票行情上涨，吸引了其余流动资金。首先由于大量机构进入艺术品拍卖市场，未来在书画艺术市场人员结构的将出现两极分化显，与传统意义上的个人藏家相比，机构资金相对比较雄厚，机构有能力全部占有高端拍品，而个人却远远没有这个财力，传统意义上的个人收藏家逐步被边缘化，而企业藏家和机构收藏逐渐占据了市场的主导地位。
这种现象并不一定是书画艺术品的寒冬，反而这将是书画艺术品投资新的转折点，目前的艺术品才回归了它原来的本质，艺术是大众的，不应该是虚高的，不应该只是针对特殊人群而存在，艺术品的市场应该真正属于买方市场，我相信随着收藏群体的成长和新生力量的进入，艺术品市场的消费结构将向大众市场转型，书画收藏消费将成为重要的艺术品需求来源。
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