1949年新中国的成立为华夏大地点亮了曙光，海上名家吴湖帆拒绝了张大千等好友移居海外的邀请，最终选择留在了祖国。他家学深厚、收藏傲人、书画精绝，然而却也和所有步入新社会的旧画家一样，从身心到创作都经历着艰难的改造。
1950年，中国美术家协会在《人民美术》创刊号上发表《为表现新中国而努力》，其中写道：“新作品的主题，不用说主要的要从新的社会生活中选取典型的事件和人物做题材；但这并不等于说拒绝与此有关之其他题材……只要能够启发、鼓舞、教育群众的建设新中国之积极性，能够使群众更团结更坚定更乐观更勇敢，能够有益于建设新中国的事业，都可以是而且应该是我们取材的对象。”也许，正是这段话为吴湖帆的创作点亮了一座灯塔，同时也开启了一扇大门：如何运用他所谙熟的“元人笔墨”、“宋人丘壑”、“唐人气韵”来表现新中国题材？
对矜持而严谨的吴湖帆来说，求新不等于肤浅，求变不等于媚俗，在探索中创作的过程犹如抽丝剥茧，却蕴借着最精微的智慧。历史考验画家，时间给予答案：1956年，吴湖帆在63岁之际被提名为中国画院院长，创作于此时的《庚桑古洞图》便是吴湖帆向艺术生涯转折点的完满交卷。
庚桑洞又名张公洞。相传孙吴赤乌二年，一夜间风雨飘摇，洞口自开，深达五十余仞。这是一处道家的神仙圣地，丹道之书记载：“天下福地七十二，此居第五十八。庚桑公治之。”《风土记》云：“汉天师张道陵尝修道于此。”古洞气象奇绝，仙姿神风，引诸多画中圣手竟折腰——沈周《游张公洞》手卷、吴大澄《仿王石谷<兰亭十二景>》……而吴湖帆《庚桑古洞图》可称其中佼佼者——古典与现代，写意与写实，文人画与新中国美术在此得以完美融合。吴湖帆曾说：“如果你到人民公园去写生，画一张山水风景画，画好了，让人一看就知道是人民公园，让懂行的人看，说这是用唐六如笔法画的，就好了。”《庚桑古洞图》就是这样一幅上乘之作。
吴湖帆作品拍卖成交价格
吴湖帆 甲午（1954） 万 2415万
吴湖帆 1944年作 石 万 2277万
吴湖帆 丁亥（1947年 万 2070万
吴湖帆 丙子（1936） 万 2012.5万
张大千 徐悲鸿 吴湖帆 万 1840万
吴湖帆 1956年作 庚 万 1725万
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那么为什么会说现代书画收藏更有潜力呢易从字画分析在现代书画艺术品出现这种现象有俩种原因：一是反腐风暴导致礼品市场遇冷，需求减少，价格也在下跌;二是之前的书画艺术品市场泡沫过多，虚高的价格导致无人继续接手。此外，房地产低迷，原本投资房地产的人资金紧缩，加上股票行情上涨，吸引了其余流动资金。首先由于大量机构进入艺术品拍卖市场，未来在书画艺术市场人员结构的将出现两极分化显，与传统意义上的个人藏家相比，机构资金相对比较雄厚，机构有能力全部占有高端拍品，而个人却远远没有这个财力，传统意义上的个人收藏家逐步被边缘化，而企业藏家和机构收藏逐渐占据了市场的主导地位。
这种现象并不一定是书画艺术品的寒冬，反而这将是书画艺术品投资新的转折点，目前的艺术品才回归了它原来的本质，艺术是大众的，不应该是虚高的，不应该只是针对特殊人群而存在，艺术品的市场应该真正属于买方市场，我相信随着收藏群体的成长和新生力量的进入，艺术品市场的消费结构将向大众市场转型，书画收藏消费将成为重要的艺术品需求来源。
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