从上列工部宝源局“道光通宝”钱的标本看，清朝的雕母、母钱是铜质的，这是比较常见的情况，但我国早期的情况不一定都是这样。我们从四川广元出土的北宋济众监、南宋绍兴监的遗物发现，两宋时期利州路铁钱监的雕母钱是由硬木雕制的，铸母钱也可能不是铜质的，而是由一种铁锡的合金浇铸的(拙文《两宋木质雕母钱的发现和研究》，见《戴志强钱币学文集》，中华书局2006年1月出版)，可见我国古代的样钱、祖钱和母钱的材质是因时因地而有所变异的。
古钱中，除了大量的正用品(即正式作为货币铸造和发行的钱币)外，还有数量众多的压胜钱，也有人称之为花钱，其性质和当代发行的纪念章相近。从遗存的情况看，大部分压胜钱出于民间工艺，但其中也不乏有官炉所铸的精品，有的具有很高的艺术价值和学术价值，它们可以代表当时的铸钱工艺技术水平，代表当时当地的铸钱风格，反映当时当地的民俗风情，所以其中也有不少文物价值较高甚至很高的珍贵之品，如:西汉窦绾墓出土的宫中行乐钱，是迄今为止，已经发现的我国最早的酒令钱；唐宋官炉铸造的打马格钱精品，充分反映了当时铸钱的工艺技术，具有极高的艺术价值；辽代“大康六年”瘗钱，既有绝对纪年，充分反映了辽钱制作特有的风格，还能说明辽朝特有的葬俗(图22)，如此等等，都应是二级品以上的文物。
同名古钱币的区别这里所谓的同名古钱币，即指钱名相同的同类古钱。唐宋以后，同名的古钱一般都是同时代的钱币，只有个别的特例除外，如“开元通宝”钱是唐朝的主要通货，但唐以后的某些时候，也铸过“开元”钱。如十国南唐、吴越和闽，清太平天国农民起义时期都曾经铸过。又如“太平通宝”钱是北宋太宗时期的古钱，但宋以后的某些时候，也铸过“太平”钱。如太平天国农民起义时就曾经铸过(图24)，如此等等，总的讲只是个别的现象。对于这些不同时期铸的同名钱，因为时间相隔比较远，早期钱和后铸钱的铸期处于不同的时代，所以反映在钱币上的时代烙印也比较明显，相对讲是比较容易区分的。当然我们也还注意到，一些周边国家的仿铸古钱，如日本、朝鲜、越南等东亚、东南亚地区的国家都曾经仿铸过中国的古钱，包括唐、宋、明各个时期的古钱(图25)，因为是异国他乡的仿铸品，其神韵气息自然不同，即使是拿中国古钱作模翻铸，其材质轻重和铸造工艺的某些不同，也会在钱币上留下烙印，所以也是比较容易区分的。这里重点还是要讨论同时代的同名古钱的区别，因为它们不仅是古钱鉴定的重要内容，也是古钱鉴定中难度比较大的一部分。
古钱币拍卖成交价格
清 竹雕诗文放古钱币盒 2.8-2.8万 6.33万
19世纪 安平制贴古钱币 2-3万 2.3万
国外回流古钱币一组144 2-2万 2.3万
当代 储集泉制如意古钱币 0.8-1.5万 1.38万
《商承祚藏历代古钱币精品 0.15-0.3万 0.81万
古钱币文献一组共六册 0.08-0.2万 0.6万
叶恭绰珍藏古币拓本 历代 0.5-0.8万 0.56万
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和其他商品一样，书画艺术品的价格总体上由供需关系决定；但作为一种特殊商品，书画艺术品的整体供给相对稳定，作品之间的异质性较强，因此市场需求在定价 中起主导作用。在当前拍卖市场中，90%的上拍作品来自于已经去世的艺术家，这些艺术家的作品存量已经固定，其中的珍品更是可能大多被博物馆或收藏大家永 久收藏，使得流通市场的作品数量趋于减少。具体到每一幅书画，即便是同一画家的多幅作品之间，由于创作时机与环境，蕴含着画家不同的情感和构想， 各幅画作之间的可替代性较小，这种稀缺性决定了书画作品的供给价格弹性很小，甚至为零，任何需求的增加最终都会表现为价格的上涨。因此，给定任一画作，其 价格主要取决于需求的大小，当人们的购买能力和欲望增强时，价格必然上涨。
书画市场的第二个独特之处在于，书画作品兼具消费与投资双重属性。人们对艺术品的需求既可能源于书画本身带来的精神愉悦，也可能来自以书画为载体进行财富 保值增值的需要，抑或是两者的叠加。从消费属性的角度看，书画的独特性、稀缺性使其具有奢侈品的属性，购买书画作品往往成为个人文化品味、巨额财富和尊贵 身份的象征。书画作为奢侈品，其需求与个人财富量正相关，居民收入水平和偏好对书画的需求有决定性作用。
从投资属性角度，书画投资的吸引力在于未来潜在的较高投资回报率及与其他资产的弱相关性。2000年以来，基于书画重复交易得出的投资回报率显示，书画市 场的年化收益率虽然有起伏波动，但始终在20%以上；此外，书画市场与股票、债券、房地产、黄金等资产均呈现出弱相关或者负相关，使其资产配置中具有一定 的对冲效应。
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