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争论最多的中国瓷器
行家指出，一件小小的中国瓷器，动辄几万甚至上千万元的拍卖价，这恐怕也只有青花瓷了。青花瓷是中国瓷器中相当独特的一个门类，它是以氧化钴为原料在白瓷素胎上描绘图案，再用透明釉覆盖，经过高温烧制而成的釉下彩瓷器。其白底蓝彩，千年如新，一直是历代瓷器收藏家首选的收藏珍品。青花瓷虽然早在唐代就有了，但完整的唐青花、宋青花至今没有发现。到元代中晚期，青花工艺逐渐成熟。明洪武年间成为我国青花瓷生产的鼎盛期。明永乐、宣德时期被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代”。到清康熙年间，青花瓷的制作更是达到炉火纯青的地步。古人说：“五彩过于华丽，殊鲜逸气，而青花则较五彩隽逸。”青花瓷虽然色泽单一，但是，其隽逸的艺术韵味，不仅深得中国人的喜爱，也更为外国藏家所钟爱。相传在明代正统年间，皇帝设宴招待外国使者，100多桌酒席的餐具全都用青花瓷，那清新雅致的花色，使这些外国人惊叹不已，有些使节及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子装进宽大的礼服口袋。宴席结束后，清点餐具，被“拿”走的青花瓷竟然有580件之多，青花瓷的魅力已经到了让人爱不释手的地步。
自古以来，青花瓷不但具有很高的艺术价值，而且随着岁月演变，青花瓷越来越显示出它的收藏价值。专家举例说，像明朝嘉靖年间的名为《萧何月下追韩信》的香炉，4年前，市场行情为5000元，如今恐怕已经超过10万元。又如青花粉彩人物画帽筒，当时花五六十元钱就能买下来，而如今至少得花1千元。收藏青花瓷首先要能大致区分不同朝代的青花瓷具。概括来说，明代宣德、成化、嘉靖三个朝代的作品，行话有“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”之说。清三代的康熙、雍正、乾隆时期青花瓷也有很细微的区分。康熙时，青花颜色层次深浅不同，有“五彩青花”之称；雍正青花不如康熙时的色泽丰富和艳丽，较淡雅；乾隆青花蓝黑中微闪紫色，颜色深沉，层次也比较少。另外，明青花有肥厚之感，釉面不平整，毛笔的痕迹比较明显。清代的釉面比较均匀、平滑，用笔痕迹不明显。在了解青花瓷的一些基本鉴别方法之后，许多人更想了解收藏哪一种青花瓷才能获得较高的收藏回报。行家介绍说：1、按器型分，厅堂的陈设器最贵，文房四宝次之，生活用品再次，器型奇特稀少者也易走红。2、按制作难易分，制作难度高，成功率低的如葫芦瓶、四方瓶、六方瓶等收藏价格高。3、按色种分，青花斗彩最贵，青花粉彩次之，彩底青花更次之。4、按纹饰来分，人物画尤以侍女画贵重，动物次之，花鸟再次。一般来说，青花瓷的收藏者比较看重名人名瓷，但是，这种收藏观念也不尽合理。有专家介绍说，因为清代康熙时，许多民间青花瓷在制作和艺术上，已经与官窑不分上下，有时甚至还超过官窑。因此，这类广泛散布于民间的青花瓷同样具有相当大的升值空间。
从青花瓷收藏的未来走向看，业内人士认为，清康熙、雍正、乾隆三代的青花瓷升值潜力，特别是文房四宝、瓶件，如1尺左右的瓷瓶，因比较适合书房摆设，更容易获得青花瓷收藏家的青睐，价格将不断走高，预计升幅将明显高于其他青花瓷。另外，随着青花香炉数量的减少，如今它们的身价倍增，原来2000元就可以买到的，如今已经涨到了五六万元，明代精品更能达到20万元。所以，如果您家里还有这样的青花瓷，可千万不要“怠慢”了这些宝贝。
元青花的可考历史短暂，并且其数量十分的珍稀，由此对元青花的争论也是最多的，其中的焦点之争就是中国民间有没有元青花？
在这个问题上，专家意见与民间观点尖锐冲突，为了得到“名分”，民间藏家不惜砸碎价值数百万的藏品，气氛颇为悲壮。元青花被藏家视为掌上明珠，连照片都不肯轻易示人，生怕露相后被人仿冒。如今，他们为什么要亲手将宝贝打破？
“不打破怎么办？文博专家历来不承认民间收藏家手中有真正的元青花。民间藏家心疼，又必须破开瓷胎让人研究细部。”原国利艺术品拍卖有限公司总鉴定师、现山东景鸿堂艺术品有限公司董事长张春生语气沉重。
“文博系统的专家过去对于元青花有一个比较定型的认识，就是全世界只有300件元青花，都在博物馆。由于各种特殊原因，他们对于国内民间收藏的元青花一般不予认同，更不用说集合起来进行研究。而民间收藏家认为元青花不止这300件。”社会科学报社长兼总编辑许明先生细说这段公案。
“我认为民间的元青花几乎不存在。上世纪90年代以后兴起了元青花收藏热，许多人都说自己手上有元青花。这些‘元青花’大部分出如今上世纪90年代后期。我们搞收藏、考古的都有一个流传有序的说法，我们国内没有一个流传过程。以前谁也不知道700年以前有这么一个辉煌的瓷器工艺。在700年以后一下子有了，谁都说不清楚。此外，我们那些标准器的技术要素和技术含量都没有公布过，谁也掌握不了元青花当时生产的第一手标准器，标准的技术数据，如今谈元青花的真伪是违背科学观点的，所以我认为民间没有元青花。第三点，我们如今见到的元青花的款式，纹饰大部分都是元青花的专著、拍了照片以后，才出现的，很多都是根据出土文物来进行臆造的，包括漆型、纹饰、造型等。”这是上海《收藏家》报主编、上海收藏欣赏联谊会会长吴少华的观点。
有位陶瓷专家透露：“民间的元青花有些是真的，从御窑窑基遗址里流失出去的，但数量不会像外面传的那么多。景德镇御窑（御窑也称为官窑）文物盗挖现象猖獗。等到抢救性的发掘开始动工，专家得到的都是瓷片，整器都没有了。”
中国古玩收藏鉴赏研究会会长卢鹤寿对元青花颇有研究，他说，元代青花可分为大件器和小件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点：一、元青花一般胎体厚重，上手感觉适中；二、器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有tiaodao痕并黏有填砂。三、青花色泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑；四、具有圈足外墙斜削处理，往往留有浸釉时的手抓指痕，露胎部分呈褐红色；大件器底无釉露胎部分常黏有较大面积的釉块。五、分段制造，拼接而成，接底痕迹十分明显，特别是罐类内壁釉面有不平状。六、凡梅瓶之口均为上窄下宽之梯形。七、高足杯的杯身和足采用湿胎接合，足内顶端无釉，而且往往有乳丁状凸起，足部空心而不封底。
随着时间的推移，元青花得到了更多人的承认。元代被认为是一个承前启后的重要时期。我国虽早在唐代就已经烧制青花瓷，但成熟的青花瓷器诞生在元代。元代中晚期景德镇开始大量生产青花瓷器，而且质量很高。青花瓷器从此成为景德镇窑乃至整个中国瓷器生产中的最主要产品，被人们誉之为“国瓷”。同时，元朝还在景德镇设立了全国唯一一所管理陶瓷机构——浮梁瓷局。但由于所存资料和器物有限，因此，我们对于元青花的研究和认识，还处在初级阶段。人们常说的元青花主要是指元代晚期(1341——1368）的至正青花，至正青花是元青花的杰出代表，但并不能涵盖整个元代青花瓷器。元青花的存世量少，主要与多年来的征战，以及明初统治者野蛮焚毁元代器物有关。
元代前前后后还不到一百年，作为一个王朝，它虽然短暂，但元青花却是我国瓷器中璀璨夺目的一颗珍珠。有趣的是，各个不同历史时期，如明、清直至民国，仿元青花瓷器几乎没有，因为元青花瓷器当时资料和器物都很缺乏，况且看到的元青花瓷器上也很少书写纪年款识。因此，在元末明初青花瓷器的断代界限上，也每每是仁者见仁智者见智。到了明朝永乐、宣德时期，又是中国青花瓷器的高峰之一，后人中爱好者和牟利者都很关注明朝永乐、宣德的青花瓷器，却忽略了元青花才是真正一座尚未开发的宝藏。一直到上世纪七、八十年代，仿元青花瓷器才出现。
元青花瓷器在我国历史上，曾作为中华传统文化的传播者，大量销往海外的中东地区。它的器型以大件为主，如大盘、大罐、梅瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、扁瓶、长颈瓶、高足碗等。而盘、碗、杯、小罐等小件器则多行销到东南亚一带。在当今世界上，元青花收藏最多的是土耳其的托普卡比宫和伊朗国立考古博物馆。此外，在东南亚的菲律宾、印度尼西亚，东亚的日本，以及西亚、非洲、欧洲、北美等许多国家和地区也都发现与出土了元青花瓷器。
2004年底，“首届中国民间元青花藏品研讨会”在济南举行，这次会议让民间收藏家与文博专家平等交流，为大家了解民间元青花收藏状况提供了一个难得的机会，可以说，专家对民间收藏愈来愈重视，民间的元青花精品开始成为专家正视的话题。
关于民间有无元青花的争论或许还会持续下去，专家和民间已经就这个问题进行过平等的对话，对于民间收藏家的意见，专家已经能认真听取。对有志于收藏元青花的收藏家来说，不能以民间一定会有元青花精品大器，就按此推理，以为自己所得就是真正的元青花了，元青花的数量终究稀少，出土有很大的偶然性，是只可遇而不可求的。
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