傅抱石纵横挥洒出的灿烂心象并非无源之水，它也要依托丰富多姿的大千世界，依托如影随形的思维意识，才能承载性灵的“自然”与“自由”。事实上，如何将胸中逸气、传统法则与现实对象、时代精神完美统一，是傅抱石毕生研究的课题。特别在新中国建立之后，社会发生了大变革，广大美术工作者的创新，要从新的时代思想中寻找契机。而党的文艺方针也提出，艺术家应深入农村、走进工厂，自觉地以现实主义的创作原则来表现生活以及国家建设。就画家而言，应和时代召唤的方式即为写生。写生，是中国画领域一个出镜率很高的概念，与之相关的论点也古已有之，如唐代张璪提出的“外师造化，中得心源”，便是万古不易的精论。但在新时期，如何融古人之程式于对景写实，却一直是无法回避的问题——古法注入新的生命琼浆，笔墨也传达生活意韵。相当长一段时期内，傅抱石集中创作了无数写生作品，它们忠实记录下画家在坚守与改变，转化与创新之间不断尝试、盘桓绸缪的漫漫心路历程。在此，傅抱石深厚的文化积淀成为理性的导航者，与生俱来的天才创造力又使他总能在自然面前顷刻间顿生灵感，从容挥毫，落墨成象，巧妙将传统与当下、理想与现实、理论与实践、技法与实景的关系，统一于“醉”的酣畅，成于潜意识的表现中。让我们看到了一种应如何化古适今，变旧为新的创造性笔墨转换。
应该承认，傅抱石与很多一头扎进传统的画家有所不同。对他来说，写生其实并不陌生。早在蛰居重庆金刚坡时期，傅抱石的绘画就表现出了与生活的密切关联性。他未辜负蜀地山水灵性的希冀，跳出原本对东南山形地貌的沉湎，将烟笼雾锁、苍茫雄奇的巴蜀山水化为创作粉本，不仅自然而然地摆脱了程式化传统的困扰，改变了长期养成的技法习惯，同时也坚定地将写生视为保持作品新鲜气息的不二法门。现藏于中国人民对外友好协会的一幅六尺整宣的《巴山涉水图》是一件罕见的神品。其于通幅淡墨的渲染中描绘了一个雾的山城，濛濛的山林、石阶，依稀可见担夫拾级而上，观之，恰有雾里看花又身临佳境之感。我深深为抱石的艺术化境所心驰。这是造化之神工，心灵之诗栖，笔墨之妙造。新中国建立后，傅抱石再次深入思考绘画与现实的关系，饱游饫看，搜尽奇峰。1950年至1962年的12年间，傅抱石先后画南京、画东欧，画革命圣地韶山，率团进行“二万三千里”的旅行访问写生，赴东北地区旅行写生，足迹遍布罗马尼亚、捷克斯洛伐克、江西、四川、陕西、浙江、湖南、江苏、黑龙江等国内外广大地区，诞生了《雨花台》、《鸡鸣寺》、《回望克罗什城》、《捷克斯洛伐克风景》、《罗马尼亚风景》、《西陵峡》、《毛主席故居》、《韶山全景》、《陕北风光》、《枣园春色》、《待细把江山图画》、《山城雄姿》、《红岩村》、《芙蓉国里尽朝晖》、《林海雪原》、《天池林海》、《镜泊湖》、《井冈山》、《黄洋界》等优秀作品。他还提出“游、悟、记、写”的写生四字诀，既是对绘画过程的总结，也反映了画家主体意识欲抹平写生与创作从属关系时的能动作用。在四字诀的指导下，傅抱石画飞泉，若九天银河;画林海，显浑朴苍然;画群峰，似山舞银蛇;在天地交接、乾坤气动的笔墨表现中，激活了“披麻皴”、“荷叶皴”、“拖泥带水皴”等传统技法的精魂。
傅抱石作品拍卖成交价格
傅抱石 1954年作 二 万 3507.5万
傅抱石 1964年作 遵 0.00-0.00元 万 3450万
傅抱石 1945年作 罢 万 3314万
傅抱石 观瀑图 长卷 万 3300万
傅抱石 甲申（1944年 万 3220万
傅抱石 1943年作 林 万 3220万
傅抱石 癸未（1943年 万 3220万
傅抱石 碧海群帆 镜片 万 3162.5万
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那么为什么会说现代书画收藏更有潜力呢易从字画分析在现代书画艺术品出现这种现象有俩种原因：一是反腐风暴导致礼品市场遇冷，需求减少，价格也在下跌;二是之前的书画艺术品市场泡沫过多，虚高的价格导致无人继续接手。此外，房地产低迷，原本投资房地产的人资金紧缩，加上股票行情上涨，吸引了其余流动资金。首先由于大量机构进入艺术品拍卖市场，未来在书画艺术市场人员结构的将出现两极分化显，与传统意义上的个人藏家相比，机构资金相对比较雄厚，机构有能力全部占有高端拍品，而个人却远远没有这个财力，传统意义上的个人收藏家逐步被边缘化，而企业藏家和机构收藏逐渐占据了市场的主导地位。
这种现象并不一定是书画艺术品的寒冬，反而这将是书画艺术品投资新的转折点，目前的艺术品才回归了它原来的本质，艺术是大众的，不应该是虚高的，不应该只是针对特殊人群而存在，艺术品的市场应该真正属于买方市场，我相信随着收藏群体的成长和新生力量的进入，艺术品市场的消费结构将向大众市场转型，书画收藏消费将成为重要的艺术品需求来源。
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