“色彩丰富的田野像牧歌，像幽美的无声电影，让她忘记烦恼而保持着心灵的恒温，在青草的清香里，她优雅地过着一份清贫的乡村生活。”（《花非花·寂寞乡关》）
“从欣喜和成就感里沉静下来以后，她终于知道，那些虚浮的轰轰烈烈终究不是她的，那条通向显赫权力的仕途也不是她的。只有在青灯与寂寞的背后，一份持久的执着与永不反悔的向往，才有可能引领她走向艺术地彼岸。”（《花非花·春花无梦》）
在一九五七年到一九五九这短短的两年时间里，蒋蓉的创作进入了一个多产高峰期。就像一个心潮激荡的田园诗人，涌动的创作激情，乡间的葳蕤景象，无不在她的壶上得到重生般的体现。《大水牛》在一九五七年的盛夏走进蒋蓉的雕塑系列。牛，对于世代耕作的农民来说，简直就是活生生的上帝。从现存的照片上看，蒋蓉的江南水牛体现着奔放简洁、朴实浑厚的意象，她不仅赋予了它天地间最勤劳的忍者形象，同时也包含着她对青天之下、黄土之上辛勤劳作的父老乡亲的深切同情。
“一个紫砂艺人能走多远，全然取决于他对生活和大自然的认真观察和高度提炼，取决于他能否用巧夺天工的手法表现它们。这种表现肯定不是匠气的，因为再圆熟的工匠怎么走也走不到这一步，就像艺术的境界只能属于艺术家一样。”（《花非花·又见彩虹》）
蒋蓉紫砂壶拍卖成交价格
蒋蓉 莲藕酒具 万 172.5万
蒋蓉 十一头莲藕酒具 40-60万 145.6万
当代 蒋蓉制荷花壶 （一 万 138万
蒋蓉、范曾合作 莲藕倒流 万 134.4万
蒋蓉 《西瓜壶》 80-100万 126.5万
蒋蓉 白藕酒具 50-60万 115万
蒋蓉 荷花紫砂壶 (一套 20-25万 107.52万
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反腐带来礼品市场的收缩以及拍卖行经营业务的集中，也被安德鲁认为是市场下滑的原因。但在林林总总的因素中，“市场供给偏弱”被认为是最主要的方面。“各项财富指标只能解释艺术品市场调整的部分原因，而市场供给才是影响艺术市场表现的核心因素。”安德鲁写道。她认为，大量高质量拍品已经陆续在2011年之前流入博物馆以及专业藏家手中，从而进出市场流通，且在未来中短期内重回市场的可能性也微乎其微，进一步抑制了这些拍卖板块的增长。而拍品质量和真假问题使得买家趋于谨慎，这直接导致了中国艺术品市场的流拍率高达53%，达到了近5年的值。
就2015年春拍的情况看，安德鲁认为，名作供应不足的情况可能得到改变。她作出此预测的依据是：中国嘉德以2.79亿元拍出的潘天寿《鹰石山花图》以及1，26亿元拍出的李可染《井冈山》可能提振市场信心。
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