,伤残。古玉在流传过程中,往往会多遭伤残,完整者较少,这已是常识,作伪者也熟知此点,因此便出现了在伪古玉上再用砣顶、敲击、掷摔等方法制造伤残的行为,先天自然伤残和人为制伪伤残较难分辨,需要收藏者不断学习积累。7、改制玉器。改制玉器其实就是旧器改造。古玉在出土和流传过程中,由于各种原因而致损伤,后人则根据其遭破坏程度大小,改制成为另一器物。这种更改制品在清末民初时颇为流行。此类玉器辨伪时要多关注纹饰,改制时一般会在原有的旧器上另刻上新纹,新旧纹饰的时代风格不同,便于分辨伪品。
纵观中华文明的发展,在浩瀚的历史长河之中,罕有一类器物能够经久不衰,绵延不断地传承至今。它承载了一个民族的文化脉络,成为了物质层面理想的表达,甚至寄托了精神文明的诉求,那就是玉。
玉和玉器自古以来就在花样繁多的收藏门类中占有非常重要的地位,在收藏鼎盛的今天,其市场价值更是连续多年稳定翻升。在笔者看来,当今玉器收藏的趋势呈现为“金字塔”结构,在各个层面上体现出了不同的收藏目的和投资心态。
正是因为高古玉经历了神玉、王玉以及礼制用玉三个阶段,并与一定历史时期的社会思想、文化形态相关联,所以有着厚重深奥的历史和艺术价值。高古玉一般源于古墓的挖掘或者考古,因年代久远被赋予了极其丰富的文化内涵,已经成为国家重点保护的文物。
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