崇祯末年，铜钱贬值，一两银子能换两千多文铜钱，朝廷为制止铜钱继续贬值，下了严厉的禁令：凡是钱桌主人用一两银子兑换601文以上者，立刻斩首。钱桌主人没有谁愿意玩命，但是钱还是要按市价来兑换的。怎么办？有办法。人民是聪明的。办法如下：
有客户来，交给钱桌一两银子，钱桌主人就给兑换600文铜钱，完全合法，等客户一离开，主人就偷偷在桌子下面放好应付的余钱，然后走开，兑换者这时再过来，弯腰从桌子底下把钱取走。要是万一被官府人员抓住，说我违法兑换，则查无实据，大不了是客户偷拿了我一千四百多文钱而已。
卑贱者最聪明啊，千真万确。
明朝是中国的资本主义萌芽期，“资本”的势力越来越大，相应的金融手段也就越来越多，有几种新的信用凭证就在此时诞生。
其实早在唐代的“飞钱”就是一种信用凭证，它的作用是解决铜钱不好携带到异地的难题。到了宋元，纸币成了货币主角，不存在携带不便的问题，因此“飞钱”也就消亡了。
现在明朝发行纸币失败，又是银钱并用，异地携带不便的问题又出来了，于是汇兑又再次兴起。
双龙银元拍卖成交价格
光绪卅四年（1908年） 40-40万 103.5万
民国五年李鸿章像北洋天津 40-60万 98.56万
光绪三十四年吉林官钱局银 25-28万 44.8万
民国时期中央银行银元兑换 35-40万 44.8万
民国元年天津交通银行改北 25-45万 44.8万
清代浙江兴业银行汉口通用 38-45万 43.7万
清代浙江兴业银行上海通用 20-50万 38.08万
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反腐带来礼品市场的收缩以及拍卖行经营业务的集中，也被安德鲁认为是市场下滑的原因。但在林林总总的因素中，“市场供给偏弱”被认为是最主要的方面。“各项财富指标只能解释艺术品市场调整的部分原因，而市场供给才是影响艺术市场表现的核心因素。”安德鲁写道。她认为，大量高质量拍品已经陆续在2011年之前流入博物馆以及专业藏家手中，从而进出市场流通，且在未来中短期内重回市场的可能性也微乎其微，进一步抑制了这些拍卖板块的增长。而拍品质量和真假问题使得买家趋于谨慎，这直接导致了中国艺术品市场的流拍率高达53%，达到了近5年的值。
就2015年春拍的情况看，安德鲁认为，名作供应不足的情况可能得到改变。她作出此预测的依据是：中国嘉德以2.79亿元拍出的潘天寿《鹰石山花图》以及1，26亿元拍出的李可染《井冈山》可能提振市场信心。
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