供春，生活在明代弘治、正德年间，是宜兴秀才吴颐山的书僮，在吴颐山未中进士前，曾侍读于宜兴金沙寺。史料记载，书僮供春给使之暇，向僧人学习，将制作陶缸陶瓮的细土，加以澄练，并改变“捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，制成壶样”的方式，首创用泥片回合壶身的方法(此成型方法，已被国家列入非物质文化遗产保护名录)，做成了今天名闻遐迩的紫砂茶壶。供春开创了宜兴茶壶从单纯日用到艺术陈设紫砂的新天地。明代学者周高起《阳羡茗壶系》一书把金沙寺僧与供春列入艺术化紫砂壶的创始人，被尊称为“砂壶鼻祖”。供春，是第一个在紫砂历史上有名有姓的制壶大师。
供春在首创了紫砂壶制作的用泥片回身筒的工艺，他做的壶在当时已是十分珍贵。明朝文学家张岱所著《陶庵梦忆》中曾云：“宜兴罐以龚春为上”，供春壶一直是作为艺术珍宝，被秘藏于名门望族， 被记载于典籍之中，几百年来，有许多传说，由于紫砂易于破损，真正存世的极为少见。供春壶究竟是怎样形态？几乎成了一个历史之谜。
1928年，宜兴士绅储南强收藏到了一把供春紫砂壶，关于收藏这把壶还有一段来历，有一次，储老先生在苏州古玩地摊上发现了一把没有盖的紫砂壶，造型奇特，他拿起壶体仔细把玩，发现壶柄下有“供春”二字的刻款，心中不免一喜，储老心中明白，最早的紫砂壶，并没有在壶底刻年号或印章的习惯，一般都只是用尖竹片戳刻制壶者姓名于壶柄。直到万历年间制壶名家时大彬，才开始将制作者姓名刻在壶底，但仍不用印章，不记年号。此壶壶柄有姓名刻款，壶底却无年号，很可能是把古壶。储老当时便向摊主了解该壶的来历。据卖家说，该壶曾由苏州大收藏家吴大征收藏，于是就花了一块大洋买了回去，经过反复研究，认为该壶确实是出自供春之手，就请来当时的制壶名手黄玉麟配盖，黄给配了一个瓜蒂状的壶盖。有一次著名画家黄宾虹见了，认为树瘿壶身配瓜蒂盖有点不伦不类，于是，储老便再请制壶高手裴石民重新做了一只树瘿壶盖，把钮做成灵芝状。在壶盖的支口周边外缘，刻有宜兴金石书法家潘稚亮两行隶书跋文：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为树瘿，重为盖者石氏，题记者稚君。”如今，这把壶已被珍藏在《中国历史博物馆》。
供春紫砂壶拍卖成交价格
汪寅仙·供春套组 万 172.5万
汪寅仙 供春 30-50万 161万
汪寅仙 灵芝供春提梁壶 80-120万 161万
汪寅仙 灵芝提梁供春壶 万 138万
清光绪 黄玉麟制仿供春全 万 126.5万
当代 汪寅仙 供春套壶 60-70万 115万
汪寅仙 供春套组 （九件 38-50万 115万
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目前，占据中国艺术品销售份额的依旧是中国内地的拍卖公司，在经历了10年的高速增长之后，拍卖行面临着市场转型带来的阵痛。而当人们将目光转向中国内地拍卖市场以外的领域，能够发现，情况还有颇多可喜之处。
根据artnet提供的数据，2014年，中国艺术品市场销售额下挫了9%，但海外的中国艺术品销售表现平稳，仅仅下滑了1.1%。此外，还有诸多指标可以反映海外市场的健康：海外市场的中国艺术品成交份额已经从2013年的27%上升到去年的29%;海外市场的成交率为60.9%，高于中国内地的46.7%。当然，并不能说中国艺术品已经完全国际化。仔细分析数据，能够看到：境外市场中78%份额为亚洲区域贡献，其中香港市场又占据亚洲市场的91%。因而，即便在数据上被归类为亚洲区，但其买家依然来自中华文化圈。
除了亚洲(以香港为主)之外，北美和欧洲市场在中国艺术品流通中占据一定权重。其中，北美市场占成交额的12%，欧洲市场占9.7%。
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