1927年左右，储南强先生（曾主持开发宜兴善卷、张公两洞）在苏州地摊发现一把缺盖老壶，壶柄旁有“供春”二字，心中不免一动——储老心中明白，最早造壶，并没有在壶底刻年号或印章的习惯，一般都只是用尖竹片戳刻制壶者姓名于壶柄。直到明朝时大彬，才开始将姓名刻在壶底，但仍不用印章，不记年号。储老当时不露声色地花了几十块银圆买了回来。过后才向摊主了解该壶的来龙去脉，据说是绍兴傅叔和家中流出，而傅家此壶原为西蠡黄氏所藏。黄氏证实，该壶曾由苏州吴大徴家收藏，而吴又得之于沈钧和处。经几番考证，确系明代供春原作云云。
当初，吴大徵得到供春壶时，已无壶盖，于是请制壶名手黄玉麟重配了一只呈北瓜蒂状的壶盖。后来著名山水画家黄宾虹见了，认为树瘿壶身配北瓜蒂盖有点不伦不类。储老便请现代制壶名家裴石民重新做了一只树瘿壶盖，略如灵芝状。在壶盖的周边外缘，刻有潘稚亮（潘序伦之兄）两行隶书铭文：“作壶者供春，误为瓜者黄麟，五百年后黄虹宾识为瘿，英人以二万金易之而未能．重为制盖者石民，题记者稚君。”
1952年前后，储南强先生专程来苏州向苏南区文管会（办公地点在拙政园内）捐献平生收藏的数十件文物，其中就包括供春壶！由文物鉴定家、书画家吴雨苍先生接待。
1953年4月，徐悲鸿曾托宜兴任敷孟为其拍摄供春壶照片。后来，供春壶又由苏南文管会移交给南京博物院，并请宜兴紫砂工艺厂的顾景舟等名手依原形仿制若干把。北京建成中国历史博物馆后，向全国征集文物，供春壶入选，并于国庆十周年前夕送至中国历史博物馆收藏。
供春紫砂壶拍卖成交价格
汪寅仙·供春套组 万 172.5万
汪寅仙 供春 30-50万 161万
汪寅仙 灵芝供春提梁壶 80-120万 161万
汪寅仙 灵芝提梁供春壶 万 138万
清光绪 黄玉麟制仿供春全 万 126.5万
当代 汪寅仙 供春套壶 60-70万 115万
汪寅仙 供春套组 （九件 38-50万 115万
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目前，占据中国艺术品销售份额的依旧是中国内地的拍卖公司，在经历了10年的高速增长之后，拍卖行面临着市场转型带来的阵痛。而当人们将目光转向中国内地拍卖市场以外的领域，能够发现，情况还有颇多可喜之处。
根据artnet提供的数据，2014年，中国艺术品市场销售额下挫了9%，但海外的中国艺术品销售表现平稳，仅仅下滑了1.1%。此外，还有诸多指标可以反映海外市场的健康：海外市场的中国艺术品成交份额已经从2013年的27%上升到去年的29%;海外市场的成交率为60.9%，高于中国内地的46.7%。当然，并不能说中国艺术品已经完全国际化。仔细分析数据，能够看到：境外市场中78%份额为亚洲区域贡献，其中香港市场又占据亚洲市场的91%。因而，即便在数据上被归类为亚洲区，但其买家依然来自中华文化圈。
除了亚洲(以香港为主)之外，北美和欧洲市场在中国艺术品流通中占据一定权重。其中，北美市场占成交额的12%，欧洲市场占9.7%。
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