在我初学制壶时，就暗暗发誓，在学习前人及大师制壶技艺的基础上，一定要有所创新，有所追求，有所突破。三十年来，我在制壶方面做到工艺与自然、壶式与雕塑、紫砂艺术与中国传统文化的三个有机结合。
为了突破宜兴紫砂壶造型方面的传统程式，我在继承传统造型的基础上，向生活学习，到大自然中汲取艺术营养，在选取供春壶自然型壶的制作技法上做到 自然法则与公用法则的有机统一。首先是泥料的精选，供春壶的泥料非常讲究，为了精选泥料，自己预先上泥矿选择优质的紫砂块料，回家后打碎，去掉杂质，用时 磨成细粉状，加水沉淀数月，然后调制成塑形很强的紫砂泥，再伏放数年使用，天然纯正，泥性特好。其次是壶形的构思，自然界中树、根、瘤、石千变万化，人们 崇尚自然，亲近自然，回归自然的愿望愈来愈强烈。远离都市的烦嚣，向往田园风光，寻觅健康的生活空间，提升生活素质，体验返璞归真的乐趣，给创作供春壶提 供了丰富的素材，为了造型别致，基调、情趣、功能的合理，结合现代陶艺美学理论，巧妙构思，艺术加工，大力夸张，使形式美、功能美得以统一，将生活中自然 的美加以提炼而成为美的艺术品。
我在创作“供春壶”时，追求的不是形似，而是神似，并赋予作品以新意。紫砂壶取材已伏十年的紫砂段泥，色呈黄褐色，造型质朴轻巧，壶体鼓绉满身， 瓜蒂为盖，壶把作树根状。在此基础上，我把微雕艺术与塑虫艺术有机地结合起来，更突出了“供春壶”的艺术性、趣味性、观赏性，将树瘿刻画得入木三分，将蟋 蟀塑造得惟妙惟肖，成为“供春壶”系列中的佼佼者，成为收藏家争相收藏的紫砂新“宠儿”。整体结构巧妙，造型古拙随意，幽野风雅，气度不同凡响，形成了紫 砂艺术的独特性格气质。
我坚信，这种紫砂高品位的精粹之路，正是我的壶艺、微雕之路。任何艺术都是相通的，我把一把壶看作是一幅画。因为，艺术在似与非似之间，取材于生活，高于生活，以此来丰富自己的创作，在紫砂同行中需要自己的艺术风格，为中国宜兴的紫砂艺术增添一份光彩。
供春紫砂壶拍卖成交价格
汪寅仙·供春套组 万 172.5万
汪寅仙 供春 30-50万 161万
汪寅仙 灵芝供春提梁壶 80-120万 161万
汪寅仙 灵芝提梁供春壶 万 138万
清光绪 黄玉麟制仿供春全 万 126.5万
当代 汪寅仙 供春套壶 60-70万 115万
汪寅仙 供春套组 （九件 38-50万 115万
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目前，占据中国艺术品销售份额的依旧是中国内地的拍卖公司，在经历了10年的高速增长之后，拍卖行面临着市场转型带来的阵痛。而当人们将目光转向中国内地拍卖市场以外的领域，能够发现，情况还有颇多可喜之处。
根据artnet提供的数据，2014年，中国艺术品市场销售额下挫了9%，但海外的中国艺术品销售表现平稳，仅仅下滑了1.1%。此外，还有诸多指标可以反映海外市场的健康：海外市场的中国艺术品成交份额已经从2013年的27%上升到去年的29%;海外市场的成交率为60.9%，高于中国内地的46.7%。当然，并不能说中国艺术品已经完全国际化。仔细分析数据，能够看到：境外市场中78%份额为亚洲区域贡献，其中香港市场又占据亚洲市场的91%。因而，即便在数据上被归类为亚洲区，但其买家依然来自中华文化圈。
除了亚洲(以香港为主)之外，北美和欧洲市场在中国艺术品流通中占据一定权重。其中，北美市场占成交额的12%，欧洲市场占9.7%。
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