董其昌字画拍卖哪里

 

 

群情激愤，不可遏制。影响所及，董其昌的墨迹也成为人们清除的对象。第二天，有一个五十岁左右穿白绸衣的人，手持董其昌书写扇面的纸扇在街上闲逛，被人扯住，他争嚷不止，立即遭到四五十人痛打，衣服也被撕破，他只好狼狈逃窜。

 

尺素短札 争购宝之

 

《明史·文苑传》载，董其昌书法不论尺幅大小，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。清代康熙、乾隆皇帝都以董书为宗法，倍加推崇，甚而亲摹，列于座右，晨夕观赏。

 

董其昌的书法扇面显示出，他的行草书造诣，但他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文徵明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的字综合了晋、唐、宋、元各家的风格，自成一体。其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔。在章法上，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。他的草书扇面往往写得激越跳宕，有时自署学杨凝式，品味起来确有几分《神仙起居法》天真烂漫的遗韵。扇面纸熟，又有折痕，形式特殊，写好不易，董其昌是书扇老手，正利用了扇面的短处而变其长，出现的线条及墨色的变化别有意味。

 

由于清代康熙皇帝亲临董书，致使董其昌书法风靡一时，形成了满朝皆学董的热潮，追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。但对董其昌的书法，历来褒贬不一。清代著名学者、书法家王文治称赞董其昌书法为“书家神品”，而清代著名书法理论家包世臣却批评董其昌说其“行笔不免空怯”。不管董字本身究竟如何，董其昌在中国书法史上的影响是不容忽视的。