他的壶价廉物美，当时嗜壶者都能购得，故其传器较多，颇受大众推崇。常用印章：“冰心道人”、“寿珍”，把下钤“真记”二字小印。其子盘根，一向做与其父相同的品种，并以其父所用印章钤之，以致混淆真伪，但盘根形制掌握差父远甚，故识者大抵不难辨认。 1996年4月出版的《紫砂壶全书》韩其楼编著，香港八龙书屋出版，页272载：程寿珍（公元1857—1939），自号冰心道人，是近代勤劳多产的名艺人之一，师承其继父邵友廷。所制“掇球壶”最负盛名，曾多次获国际奖。掇球壶犹如大、中、小三个圆球叠垒，稳健丰润，端正完美，口盖紧密，一九一五年在美国旧金山举行的太平洋万国巴拿马国际赛会获头等奖后，定制品目不暇接，于是有“价随声高”之誉。
而后所制掇球壶，一律都有三个印记：壶底内钤“寿珍”篆印，壶盖内钤“真记”楷书小印，而壶底外所镌之铭文印记多达二十四字篆文：“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。 上述所记载的程寿珍四种生卒年代，至今尚未引起人们的注意。 《江苏省志·陶瓷工业志》所记载：程寿珍为清·咸丰八年至民国十八年间人。显然有误。因程寿珍民国二十一年，掇球壶还参加美国芝加哥博览会获优秀奖。（见《丁蜀镇志》页281。现存的程寿珍工作照摄于民国二十三年。） 姚迁编著的《宜兴紫砂陶艺》，韩其楼编著的《紫砂壶全书》两书的程寿珍出生年只相差一年，可能是根据程寿珍存世作品底款：八十二老人……
推算得出的。其实也并不确切。《紫砂壶全书》所述：……获头等奖后，定制作品目不暇接，於是有“价随声高”之誉。而后所制掇球壶，一律都有三个印记：“寿珍”、“真记”、“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。“八十二岁所作之壶传世的共有十把，有赝品流传，真伪易辨。”这段文字记载有点离谱，好象程寿珍一九一五巴拿马国际赛会获头等奖后不久就使用了“八十二老人…”这枚印章。如按上述两书所记载的程寿珍生于1857或1858年到1915年，程寿珍也才58岁左右，怎么会用“八十二老人……”？
程寿珍紫砂壶拍卖成交价格
清晚期 程寿珍 掇球壶 6.5-7.5万 59.8万
程寿珍段泥牛盖莲子壶 20-26万 28万
近代 程寿珍 仿古 6-8万 25.3万
近现代 程寿珍 牛盖莲子 9-10万 18.4万
近代 程寿珍 仿古 6-8万 18.4万
程寿珍制 茄段壶 12-15万 17.25万
清 程寿珍 紫砂桃枝寓意 2-3万 17.25万
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和其他商品一样，书画艺术品的价格总体上由供需关系决定；但作为一种特殊商品，书画艺术品的整体供给相对稳定，作品之间的异质性较强，因此市场需求在定价 中起主导作用。在当前拍卖市场中，90%的上拍作品来自于已经去世的艺术家，这些艺术家的作品存量已经固定，其中的珍品更是可能大多被博物馆或收藏大家永 久收藏，使得流通市场的作品数量趋于减少。具体到每一幅书画，即便是同一画家的多幅作品之间，由于创作时机与环境，蕴含着画家不同的情感和构想， 各幅画作之间的可替代性较小，这种稀缺性决定了书画作品的供给价格弹性很小，甚至为零，任何需求的增加最终都会表现为价格的上涨。因此，给定任一画作，其 价格主要取决于需求的大小，当人们的购买能力和欲望增强时，价格必然上涨。
书画市场的第二个独特之处在于，书画作品兼具消费与投资双重属性。人们对艺术品的需求既可能源于书画本身带来的精神愉悦，也可能来自以书画为载体进行财富 保值增值的需要，抑或是两者的叠加。从消费属性的角度看，书画的独特性、稀缺性使其具有奢侈品的属性，购买书画作品往往成为个人文化品味、巨额财富和尊贵 身份的象征。书画作为奢侈品，其需求与个人财富量正相关，居民收入水平和偏好对书画的需求有决定性作用。
从投资属性角度，书画投资的吸引力在于未来潜在的较高投资回报率及与其他资产的弱相关性。2000年以来，基于书画重复交易得出的投资回报率显示，书画市 场的年化收益率虽然有起伏波动，但始终在20%以上；此外，书画市场与股票、债券、房地产、黄金等资产均呈现出弱相关或者负相关，使其资产配置中具有一定 的对冲效应。
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