,汉代女性十分爱美,特别讲究脂粉黛泽之化妆,所以张敞以为妇画眉而轰动长安城,孙寿以“啼妆”、“愁眉妆”而引领一时风尚。辛追也重视梳妆打扮,一号墓出土的龙纹铜镜可能就是辛追生前所用的照面饰容用器。镜又叫鉴或照子。
类似的铜镜还见于1953年湖南衡阳公行山墓地、1955年长沙侯家塘等地出土镜中。除四龙纹外,变形三龙纹镜、透雕龙纹镜、方形龙纹镜都是战国时期的上乘之作。这一时期铜镜上的龙纹形象更多地趋同于同时期流行的青铜器上的蟠螭纹,所以战国时期的龙纹镜一般也称作蟠螭纹镜。用蟠螭作为这一时期铜镜的装饰,在南方的楚地比较流行,是“楚式镜”的一个重要组成部分,大诗人屈原在《涉江》中就曾说要“驾青虬兮骖白螭,吾与重华游兮瑶之圃”,反映了其时楚人对于龙的喜好与偏爱。
东汉时期的龙纹不再单独出现在铜镜的装饰之上,而是和其他一些相关的吉祥神兽形成组合。中国国家博物馆(微博)藏一面龙虎镜,钮座四角的四乳钉将纹饰分为四区,相对两区以羽人骑龙、羽人骑虎、羽人骑貔貅、羽人骑梅花鹿为主体纹饰,外有羽人钓鱼纹,二羽人手持钓竿,身旁放置鱼篓,二鱼头已经跃出水面咬住吊钩,另有仙草、神人等纹饰形象作为辅助,使得整个画面丰富多彩,线条挺拔流畅,描绘了一幅以人间生活为基础素材的仙界图景。
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