北宋是中国古代铸币登峰造极的时期，因为盛行“年号钱”制度，盛行“对钱”制度，推行铜铁钱并行或分区流通的制度，推行大小钱并行的制度等等，所以不仅是铸行的数量最多，钱名经常变更，钱文书体也是真、草、行、隶、篆无所不有，再加上两宋钱监(铸钱局)林立，兴废变化无常，尽管中央王朝有样钱颁布，也有严格的工艺流程，但各地钱监在雕刻和翻铸母钱时不可避免地会有细微的差异，这便导致了同名钱币会有不同的版式。2005年12月由中华书局出版的《中国钱币大辞典·宋辽西夏金编》共收录钱图7541幅，其中北宋钱4102种，南宋钱1746种。同是北宋神宗的“元丰通宝”钱，就收录有小平铜钱401种，折二铜钱136种，小平铁钱15种，折二铁钱80种，合计632种。此外，同是北宋徽宗朝的“政和通宝”钱，收录有小平铜钱154种，折二铜钱42种，小平铁钱19种，折二铁钱122种，合计337种。可见其版别之繁杂。又因为它们铸行时间的长短不一，发行数量的不同，和其它种种不确定的因素，造成遗存的多寡不一，也造成了今天它们的文物价值的不同。
有人认为宋钱数量众多，没有什么文物价值，其实在大量的宋钱中，只要我们用心去考察，便会发现其中同样也蕴藏着难得一见的稀世珍品，譬如“宋元通宝”、“太平通宝”等北宋钱中，曾经有过铁范浇铸的铜钱，也有人称之谓铁母钱、示范钱(图29)，其制作与铁钱相同，最明显的特征是广穿)；“皇宋通宝”钱中有九叠篆书体的小平钱(图30)；九叠篆书体多用于印玺，一般不作钱文)；“元丰通宝”钱中有小平隶书钱(图31，常见的元丰钱，钱文多是行书、篆书字体)；“元祜通宝”钱中有背“陕”(记地，北宋钱多光背，钱背有字者不多)，篆书、行书对钱(图32)；“元符通宝”钱中有真书平钱(图33)，普通的元符铜钱，钱文亦是行书和篆书字体)；“圣宋元宝”钱中有“木宋”平钱(图34)，普通“圣宋”行书钱，“宋”字木部作行书“寸”，非楷书“木”)；“大观通宝”钱中有行书平钱，应属铁母钱(图35)，大观铜钱一般都是宋徽宗的瘦金体，行书只见铁钱)；“政和通宝”钱中有抱“正”小平钱(图36示范，即“政”字的文部一撇特别长，长至正部的下面，犹如伸手抱住“正”):“宣和通宝”钱中有巨头“宣和”(钱文字大，特别是四个字的头部硕大)、圆贝“宝”(钱文“宝”字贝部的方框呈圆形)平钱，而靖康钱(图38)中除了折二篆书、隶书对钱相对略多见—‘些外，几乎都是大珍之品，如此等等，均应在文物二级品以上。
古钱币拍卖成交价格
19世纪 安平制贴古钱币 2-3万 2.3万
国外回流古钱币一组144 2-2万 2.3万
当代 储集泉制如意古钱币 0.8-1.5万 1.38万
金代天眷通宝真书折二（ 40-80万 134.4万
“子冈”款仙人乘槎玉牌 15-20万 37.95万
中国古钱币收藏集一部 9-12万 19.04万
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反腐带来礼品市场的收缩以及拍卖行经营业务的集中，也被安德鲁认为是市场下滑的原因。但在林林总总的因素中，“市场供给偏弱”被认为是最主要的方面。“各项财富指标只能解释艺术品市场调整的部分原因，而市场供给才是影响艺术市场表现的核心因素。”安德鲁写道。她认为，大量高质量拍品已经陆续在2011年之前流入博物馆以及专业藏家手中，从而进出市场流通，且在未来中短期内重回市场的可能性也微乎其微，进一步抑制了这些拍卖板块的增长。而拍品质量和真假问题使得买家趋于谨慎，这直接导致了中国艺术品市场的流拍率高达53%，达到了近5年的值。
就2015年春拍的情况看，安德鲁认为，名作供应不足的情况可能得到改变。她作出此预测的依据是：中国嘉德以2.79亿元拍出的潘天寿《鹰石山花图》以及1，26亿元拍出的李可染《井冈山》可能提振市场信心。
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