高古玉器中，早于商代前，已有立体人形出现；殷商时期，出土之立体玉人较多，尤其是妇好墓者，以玉跪人最瞩目。四盘磨也出土较古拙笨顿迹的立体玉人，有屈膝蹲坐、有拱手直立，形象各异，琢工精湛。
立体玉人头，比全身人形出现更早。像在博物馆里，可见神木县出土龙山文化玉人头像，形态原始而抽象，线条简朴有力；据考据乃代表“人祖”。新石器时代之玉人头，辄把人的祖先与天神和鸟兽合而为一。良渚文化玉器便多神祖兽面纹。
汉代以后，玉人俑与玉人首皆较具象，倾向写实或杂以几何图形。魏、晋六朝，玉人琢艺在风格上产生不少变化；而那时世道人心趋向不同，转而以金银器代表财富，并非注重儒家思想影响之玉器体系；换言之，人们觉得财富胜于玉代表的美德，甚至客观写实多于主观创造，以生活气息取代艺术美感。
附图为六朝时期雕琢之玉僧首，属于立体玉人头一种；虽神态活现，但却不脱写实窠臼，缺少新石器时代玉人头那种古拙抽象美。不过，六朝玉器真品遗留至今者极少，甚难遇见。
玉跪人拍卖成交价格
玉跪人 32.5-65万 38万
春秋 玉跪人（遇贵人） 6-8万 8.96万
旧玉玉跪人 6-6万 7.84万
西周 玉跪人璜 1-1.5万 6.05万
春秋 玉跪人 3-5万 2.75万
汉 玉跪人 （一对） 15-18万 --
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和其他商品一样，书画艺术品的价格总体上由供需关系决定；但作为一种特殊商品，书画艺术品的整体供给相对稳定，作品之间的异质性较强，因此市场需求在定价 中起主导作用。在当前拍卖市场中，90%的上拍作品来自于已经去世的艺术家，这些艺术家的作品存量已经固定，其中的珍品更是可能大多被博物馆或收藏大家永 久收藏，使得流通市场的作品数量趋于减少。具体到每一幅书画，即便是同一画家的多幅作品之间，由于创作时机与环境，蕴含着画家不同的情感和构想， 各幅画作之间的可替代性较小，这种稀缺性决定了书画作品的供给价格弹性很小，甚至为零，任何需求的增加最终都会表现为价格的上涨。因此，给定任一画作，其 价格主要取决于需求的大小，当人们的购买能力和欲望增强时，价格必然上涨。
书画市场的第二个独特之处在于，书画作品兼具消费与投资双重属性。人们对艺术品的需求既可能源于书画本身带来的精神愉悦，也可能来自以书画为载体进行财富 保值增值的需要，抑或是两者的叠加。从消费属性的角度看，书画的独特性、稀缺性使其具有奢侈品的属性，购买书画作品往往成为个人文化品味、巨额财富和尊贵 身份的象征。书画作为奢侈品，其需求与个人财富量正相关，居民收入水平和偏好对书画的需求有决定性作用。
从投资属性角度，书画投资的吸引力在于未来潜在的较高投资回报率及与其他资产的弱相关性。2000年以来，基于书画重复交易得出的投资回报率显示，书画市 场的年化收益率虽然有起伏波动，但始终在20%以上；此外，书画市场与股票、债券、房地产、黄金等资产均呈现出弱相关或者负相关，使其资产配置中具有一定 的对冲效应。
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