1949年新中国成立随着国内政局的稳定瓷业也重新得到国家的关注而恢复发展对于知天命的王步来说艺术上出现了很大的转变他的青花创作也进入成熟期此时创作了不少的精品。王步的绘画题材十分广泛人物、山水、花鸟均擅长而青花瓷的创作有别于釉上彩的创作作者直接用青花钴蓝绘瓷土素坯上未烧制之前的钴蓝发色并非青色而是灰色或灰黑色只有经过上釉高温烧制之后所呈现出来的色泽才是我们所看到的艳丽的青花发色而在土坯上作画又有别于纸上绘画土坯的吸水性和宣纸的吸水性完全不同。而绘画我们都知道墨分五色通过颜色的深浅所呈现出来的画面给人观之有立体感层次分明。而在青花中的墨分五色是相当难的因为特殊的材料和特殊的技法一般人很难在短时间内熟练掌握而且要经过一千多度高温的考验所以一件瓷器的成功也非易事。康熙时期的青花墨分五色山水花卉非常有特色而王步的青花绘画正是积累了几十年的绘画功底所绘青花层次分明发色艳丽与康熙朝时期青花的墨分五色相比有过之而无不及。
徐仲南的萧疏邓碧珊的工整王琦的雄奇何许人的荒寒田鹤仙的朴茂毕伯涛的隽永汪野亭的苍润王大凡的古雅程意亭的绮丽刘雨岑的韶秀堪称是异彩纷呈显现出“珠山八友”瓷画艺术风格的多样性。而他们相互交流、相互影响又形成了大致统一的艺术基调成为一种鲜明的时代风貌。他们的艺术追求突破了传统粉彩的审美特征和意识他们共同的艺术观与审美理想为陶瓷美学增加了新的内涵开拓了新的瓷画审美范畴具有里程碑式的意义。
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清代龚轼有诗云：“白釉青花一火成花从釉里透分明。可参造化先天妙无极由来太极生。”如此美妙意境在俞健的工作室琳琅满目的画作中被一一呈现出来。
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