如果感觉某些局部一次泼的色彩不够浓烈或需要加强色彩变化还可以泼第二次、第三次但必须掌握技巧颜料的流动的快慢、停顿、浓淡完全由瓷板的旋转来控制。而不能造成画面的多次泼洒斑驳狼藉或溃漫无度要时刻要掌握瓷板吸水度对色彩明暗深浅的差别变化做到自然引导、补充、和水枪的喷洒刻意效果来处理。
总之虚境通过实境来体会表现实境在虚境的统摄下加工这就是虚实相生意境生。欣赏俞健《漫将一砚梨花雨》瓷版画独特的青花泼彩泼洒在山峡上形成蜿蜒崎岖的山体轻轻几笔将云雾带过留白和幻化多变的青花颜色所产生的空灵、悠远跟山峰的凌厉、苍茫对比统一在一起让山的厚重与云雾的飘渺形成鲜明对比。山涧边横生的一枝松树枝给画面增添了几分生动。给观者产生一种“虚实相生”的美妙意境。
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整个作品青色浓艳、蓝中泛紫。传世的明代瓷板画大多属镶嵌类别并非独立绘画形式的瓷板画以下两件作品的内容不同形式有别也可见一斑。明隆庆《祥云飞雁`青花瓷板画》为正方形胎质较粗釉色莹厚四边有镶嵌的凹棱。画面以勾线填染之法绘海水江崖、折枝牡丹、瑞气祥云和一对飞雁。线条粗涩凝重染色浓淡分明纹饰工整严谨图案疏离有致。隆庆青花仍采用回青料烧成后蓝色浓艳微微泛紫纯正稳定与晶莹清亮的釉面相互映衬造时间短为期仅六年但并非像一些文献中所载：“与为时短此时无物。”
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