明代瓷板画有青花、青花釉里红、斗彩、五彩几种但瓷板画作品远没有器皿类陶瓷多。现存于世的瓷板画有两种：一是镶嵌于家具和其他生活用具之上的附属物二是明代中期已开始成为独立绘画形式的瓷板画。从明代嘉靖年间的《婴戏图。青花瓷板大漆盒》可以看出当时瓷板镶嵌十分讲究。该漆盒盖面由大小不一、形状各异的11块瓷板画。其中一块方形瓷板绘嘉靖朝最盛行的十六子戏春图图中的儿童有的拜先生有的斗蟋蟀有的骑马有的拖车有的结花灯````个个生动活泼。“十六子”典出《左传》后为称颂皇帝的辅佐大臣。
虚境是实境的升华和深化是人们感受到了实境所不能带来的画面的震撼和创作过程中的感情体验。山水画最初在五代荆浩提出的意义就是“畅神”、“怡情”只有在画面中产生让人想象和畅游的太虚幻境才能真正的达到“澄怀味象”。虚境体现着整个意境所能够达到的艺术高度和审美效果处于意境结构中的灵魂、统帅地位但虚境不能凭空产生它必须以实境为载体落实到实境的具体描绘上。
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总之虚境通过实境来体会表现实境在虚境的统摄下加工这就是虚实相生意境生。欣赏俞健《漫将一砚梨花雨》瓷版画独特的青花泼彩泼洒在山峡上形成蜿蜒崎岖的山体轻轻几笔将云雾带过留白和幻化多变的青花颜色所产生的空灵、悠远跟山峰的凌厉、苍茫对比统一在一起让山的厚重与云雾的飘渺形成鲜明对比。山涧边横生的一枝松树枝给画面增添了几分生动。给观者产生一种“虚实相生”的美妙意境。
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