俞健结合李可染的“黑、满、崛、涩”积点成线法和陆俨少“勾云勾水”法以及姜宝林的“白描勾勒”法的影响开始在瓷板上大胆尝试旋转泼墨法。在创作山峦晨雾和荷叶的用墨上先用排笔侧淡侧浓蘸满墨水按构思的图案迅速挥洒或用小碟调和一定比例的水墨直接泼墨稍干后氤氳神化层次分明呈现出意想不到的画面效果。这种妙境是在国画创作中称为“虚境”。
7月18日由浙江省政协诗书画之友社、浙江省美术家协会、杭州市文化创意办公室、杭州钱塘画院主办的“泼彩青花韵——俞健瓷画展”在杭州恒庐美术馆举行展出了俞健去年在景德镇工作室创作的14幅瓷板画和28件瓷瓶画作品。
艺术创作者在掌握了熟练的技艺后往往会在实践创作中探索出一些艺术技能上的突破并最终形成艺术画面的独创性。
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清代方士庶在《天慵庵随笔》中曾说：“山川草木造化自然此实境也。因心造境以手运心此虚境也。”俞健在把山川草木、荷花碧叶用青花泼彩生动表现于瓷板上的时候就有一种自始至终存在于心的意境和气韵发生了。正所谓意境悠远妙得境!出生书香门第又经历丰富的画家俞健在杭州恒庐美术馆举办的瓷板画展上会给大家带来一场美妙的视觉盛宴。
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