清代龚轼有诗云：“白釉青花一火成花从釉里透分明。可参造化先天妙无极由来太极生。”如此美妙意境在俞健的工作室琳琅满目的画作中被一一呈现出来。
喝茶时间俞健聊起2014年去景德镇创作这批瓷板泼彩之难既要胸有成竹更得胆大心细一不小心整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上由于质地不同创作起来难以把握。和俞健的谈话让笔者了解到泼彩作为一种艺术创作的手段并不是盲目地在画面上乱泼一气创作者必须对画面的艺术形象有所构思什么部位泼什么色彩怎样泼需要达到什么效果以后整理成什么画面心中都要有所准备。
清代方士庶在《天慵庵随笔》中曾说：“山川草木造化自然此实境也。因心造境以手运心此虚境也。”俞健在把山川草木、荷花碧叶用青花泼彩生动表现于瓷板上的时候就有一种自始至终存在于心的意境和气韵发生了。
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如果感觉某些局部一次泼的色彩不够浓烈或需要加强色彩变化还可以泼第二次、第三次但必须掌握技巧颜料的流动的快慢、停顿、浓淡完全由瓷板的旋转来控制。而不能造成画面的多次泼洒斑驳狼藉或溃漫无度要时刻要掌握瓷板吸水度对色彩明暗深浅的差别变化做到自然引导、补充、和水枪的喷洒刻意效果来处理。
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