此壶仿佛四方形但棱角非常圆润。底款国凸印“阿曼陀室”四篆字款，壶盖里有“竹溪”小印章款，壶腹部刻“外×古朴中××，南林刻”等10字铭。竹溪原名吴月亭，是嘉庆、道光时人，咸丰元年尚在世，工制壶，善书刻、刀法流利。南林原名为王南林，是乾隆、嘉庆时著名陶艺人。这件紫砂壶圆润古朴，是王南林与竹溪合作的陶艺，虽然是“阿曼陀室”款但它不是曼生壶。
综合以上分析，曼生壶款识，多数为“阿曼陀室”款，壶盖里或柄端为工匠杨彭年小印章款。曼生壶也有其它款识或无款者。有“阿曼陀室”款者，不一定是曼生壶，需结合铭文而确认。其铭文，除陈曼生自名外有时也与好友相互题句铭刻或用金彩绘画、题诗。可见紫砂壶在文人墨客那优游的生活中的地位。
关于曼生壶的主要合作者，据《阳羡砂壶考》介绍，除杨彭年外就是杨宝年、杨风年及吴月亭（竹溪）。其实不仅于此。上海博物馆藏一件曼生铭竹节式紫砂壶，是1977年上海市郊一个清代嘉庆八年墓出土。壶通体竹节式，流与柄处浮雕竹叶作装饰。整体造型稳重而挺拔。壶腹部刻八个金石文字，署名“曼生”楷书阴文款。壶盖里有“万泉”篆书小印章款。壶底无款识。南京著名收藏家王一羽先生藏一件清“曼生仿古”三元式紫砂壶，壶底无款识，壶腹中刻“注以以丹泉，饮之吉，勿相忘。曼生仿古”14字铭。盖里有“友兰”小印章款（友兰原名邵友兰是顾景洲先生祖母的前辈人，道光时制壶名家）。
冯其庸先生珍藏一件曼生铭漱石壶，此壶通体光素无纹饰，古朴大方，壶底刻有铭文较为新颖。铭文为“寒夜最宜当酒，乙亥夏日、曼生”等12字铭。盖里有“维松”小印章款。以上资料证实与陈曼生合作的人目前看来还有“万泉”、“友兰”、“维松”等人，可能还有未发现者。
总之曼生壶是文人学士与陶艺家相互结合创造出来的新型紫砂陶艺术品，与实用相结合，造型精巧，镌刻字体遒颈。“阿曼陀室”款四篆字清晰，笔多圆篆，严整淳古。因而曼生壶融紫砂与书法、篆刻为一体，为紫砂陶艺的发展开辟了一条新路。
杨彭年紫砂壶拍卖成交价格
清嘉庆 杨彭年制、陈曼生 万 287.5万
清嘉庆 杨彭年 扁壶 80-100万 264.5万
清中期 杨彭年、钱杜鹭洲 万 212.75万
清晚期 杨彭年 周盘壶 万 207万
清中期 曼生铭杨彭年制晚 万 207万
清道光 杨彭年制紫泥刻诗 万 207万
清嘉道·杨彭年制瞿子冶刻 万 207万
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中国有句老话：盛世玩收藏，乱世买黄金。伴随着中国富人阶层的膨胀和中产阶级的崛起， 中国艺术品市场交易实现了从数十亿元到上千亿元规模质的跨越，2014年超过英国成为全球第二大艺术品市场。
互联网化下的艺术品市场
2015年9月，中国艺术网联合创始人吕守林正在和同事商量着如何安排专场的品类问题。艺术网同一品类每天只上2个专场，每个专场的数量大概在30—99件左右。
据吕守林所讲，专场拍卖的优势在于，通过建立品牌、提高服务层次及效率、铸造良好交易氛围，逐步增强买家的交易信任，最终挖掘并建立了艺术品互联网行业的优质买家群，业内的胡来、艺客、Hihey、艺典等艺术品电商也多采用这种模式。
目前，中国艺术网旗下的掌拍艺术每天会上线上百场拍品专场，商品均在3000元左右，月成交量为3000多单，流水近千万，SKU接近200万。单品成交价为10万，客户多来自企事业、金融、互联网等行业。
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