每一件书画作品都有其特有的时代风格，这是与其所处时代的政治、经济、生活习俗以及物质条件紧密相关的.比如说，山水画在一开始时是不讲究比例的，"人大于山，水不容泛"是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到后来画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才开始向局部发展。
书法也是一样。从文学方面来看，不论书写的是诗是文、词汇的运用、事迹的叙述、思想感情的表达等，都能看出它的时代风格。另外书札行款格式和书画件幅也对鉴定书画有一定的帮助。(二)艺术家的个人风格
个人风格通常要比时代风格具体得多，艺术家的思想、性格、审美观、习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔、线条、构图、人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是鉴定近现代的作品，由干时代相近，个人风格则尤其重要。"熟记画家一百八，书法家九十八"说的就是要了解历史文化，熟记历代著名书画家的姓名、字、号、别号，以及他们的经历和他们字、画的特征的道理。
从装裱和印章鉴别字画真伪
收藏印
收藏印也是鉴定书画的重要依据。根据收藏者的时代排列，就可弄清它的传世经过。凡经名鉴赏家盖过鉴藏印的书画，绝大多数是真实精品。
但是，收藏印也和书画家的印章一样，有其不可靠的方面。后人可以拿书画家的遗印作伪，自然更能拿收藏家的遗印作假。再说，任何一个收藏家、鉴赏家的眼力和学识都有一定的局限性。即使收藏钤印是真，也不能证明其画无伪。
著录
有些鉴赏家、收藏家对看过和收藏过的书画往往写成记录，编成专著，这是鉴定工作中很好的工具书。著录大体可分两类：一类是个人的收藏，如安岐的《墨缘汇观》等，各朝内府的收藏著录如《宣和书画谱》等都属此类。另一类是经手或过目的著录，如吴其贞的《书画记》。著录的作者大多数是鉴赏书画的高手，书中所述虽然难免有误，但是大部分内容是正确的。
我们也不能仅靠著录来鉴定字画。因为有些著录所收的几乎全是伪作，如明张泰阶的《宝绘录》。清末杜瑞联的《古芬阁书画记》亦属此类。著录书中有些内容由于转抄，发生脱误，甚至被后人妄改。因此也不宜将它作为鉴定的唯一根据。
装裱
装裱状况也是鉴赏书画一个重要的参考因素，各时代的装裱工艺不同，色泽、式样、选材也不同。如清中叶以前卷子拖尾短，所以比较细，以后拖尾长，卷子就粗了。通过对装裱情况的分析，可以为鉴定提供依据。值得注意的是，作伪者常利用旧装裱，挖出书画本身，将假书画嵌裱进去。
1、购画者应具有一定的鉴别能力，不能盲目听信卖画者的说法。此外，购画者还应找相关专家进行咨询和鉴别，可以以拍照方式，也可以带专家进行现场鉴别。
2、字画交易应签订买卖合同，主要明确是否退画-若能退画，什么时间内退-退画费用如何承担-如何确定所退字画为原物-
3、若双方以送拍作为退画条件，购画者应注意及时履行相应义务。
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