瓷板画发轫于唐代最初是以墓志的形式出现的如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中瓷板的发展极为缓慢这是因为在古代制瓷技术下瓷板的烧制是很困难的事而在中国传统“经世致用”造物观的影响下瓷板的实用功能很弱以致无论官窑还是民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时瓷板的烧制数量有所增加这主要得益于各类明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的顶峰期特别是江南士人出于追求生活质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具进行装饰而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等各类家具中的装饰物这就使得瓷板的制作量有所增加并由墓志而进入家居生活当中。
最后早在改革开放初期即有一批高校生受西方现代陶艺的影响高举突破创新大旗以激进的方式反传统陶艺形成中国首批现代陶艺派瓷板画家其广泛吸收纯西方式的现代派或后现代派表现手法进行创作。经过数十年的发展由极不成熟逐渐趋向于理智与成熟多数现代陶艺派经过理智思索已改变了纯西方式表现手法而大量从传统中汲取营养转变为现代与传统流派。
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一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物表现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米为文饰画浅绛彩山水画面上山石平缓险峭相间设色虚实浓淡相宜颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流畅的行书题有：“沧江隔岸转峰腰蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬姊丈滋轩大人雅玩弟王聚奎赠汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
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