“自古以来‘玩’青铜器就被奉为高雅的追求，从事青铜器收藏的大多是文人、士大夫、官僚阶层，没有学问的人也玩不了青铜器。青铜器收藏在民国时期达到顶 峰，藏家辈出。民国时期的青铜器价位也高，口径一尺左右的圆鼎能在北京换一个四合院，大约相当于300大洋。”贾文忠说道。
价值与价格严重错位 青铜器收藏何时回归正统地位
贾文忠对记者表示，青铜器是中国的国粹，中国的艺术品当中只有青铜器是被全世界所公认的。中国青铜器的艺术地位在世界上可与西方的油画、雕塑相提并论，在世界的各大博物馆里都有一个专门的中国青铜器馆。世界各地博物馆和美术馆，无不把中国青铜器作为馆藏重器。
青铜器一直以来都是皇室和贵族收藏群体的宠儿，历代收藏家更将其收藏的青铜器作为镇宅之宝，世代相传。清末民初，一件古代青铜器可换几十件乃至几百件清三 代官窑器。就是在90年代的海外市场上，中国青铜器的价位也远超清三代官窑器，如在1993年，伦敦苏富比拍卖的一件西周青铜簋价格是84万英镑，同时上 拍的一件乾隆官窑器粉彩百鹿尊才2万英镑，青铜器价格超乾隆官窑瓷价格42倍之多。但时至今日，明清官窑瓷却常常几十倍于青铜器的价格，明清官窑瓷20多 年来的涨幅是青铜器难以企及的。
一方面，因国家文物保护政策的规定，青铜器在流通上受到限制，国内市场交易极少。另一方面，因收藏鉴定青铜器门槛较高，不仅要有雄厚的经济基础和丰富的文化知识储备，还有相当的眼力和经验，所以目前国内青铜器藏家数量较少，没有形成大的气候。
青铜器拍卖成交价格
商代 青铜饕餮纹方彝 万 5760万
西周早期 兽面夔龙纹方尊 咨询价 4370万
商晚期 青铜兽面纹「耳丁 万 3795万
商晚期 兽面纹瓿 咨询价 3220万
西周 青铜提梁卣 万 966万
商代晚期/西周早期 A 无底价 924.6万
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和其他商品一样，书画艺术品的价格总体上由供需关系决定；但作为一种特殊商品，书画艺术品的整体供给相对稳定，作品之间的异质性较强，因此市场需求在定价 中起主导作用。在当前拍卖市场中，90%的上拍作品来自于已经去世的艺术家，这些艺术家的作品存量已经固定，其中的珍品更是可能大多被博物馆或收藏大家永 久收藏，使得流通市场的作品数量趋于减少。具体到每一幅书画，即便是同一画家的多幅作品之间，由于创作时机与环境，蕴含着画家不同的情感和构想， 各幅画作之间的可替代性较小，这种稀缺性决定了书画作品的供给价格弹性很小，甚至为零，任何需求的增加最终都会表现为价格的上涨。因此，给定任一画作，其 价格主要取决于需求的大小，当人们的购买能力和欲望增强时，价格必然上涨。
书画市场的第二个独特之处在于，书画作品兼具消费与投资双重属性。人们对艺术品的需求既可能源于书画本身带来的精神愉悦，也可能来自以书画为载体进行财富 保值增值的需要，抑或是两者的叠加。从消费属性的角度看，书画的独特性、稀缺性使其具有奢侈品的属性，购买书画作品往往成为个人文化品味、巨额财富和尊贵 身份的象征。书画作为奢侈品，其需求与个人财富量正相关，居民收入水平和偏好对书画的需求有决定性作用。
从投资属性角度，书画投资的吸引力在于未来潜在的较高投资回报率及与其他资产的弱相关性。2000年以来，基于书画重复交易得出的投资回报率显示，书画市 场的年化收益率虽然有起伏波动，但始终在20%以上；此外，书画市场与股票、债券、房地产、黄金等资产均呈现出弱相关或者负相关，使其资产配置中具有一定 的对冲效应。
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