据悉《仿黄公望富春大岭图》是董其昌晚年作品中极为精彩的一件其艺术价值自不待言其历史价值同样不容低估为研究董其昌及黄公望《富春山居图》的流传与影响提供了新的资料。董其昌一生很推崇黄公望曾收藏其《富春山居图》原作与沈周《仿黄公望富春图》。在得到沈周仿作的次年73岁的董其昌参用《富春山居图》笔法创作了这幅山水长卷。该卷入清后曾为内府所藏被著录于《石渠宝笈·三编》晚清时流出宫外辗转于王孝禹、吴普心、颜世清、周叔廉之手至今保存完好。
董其昌（1555—1636）[1]字玄宰号思白、香光居士。汉族松江华亭（今上海闵行区马桥）人明代书画家。曾居松江。万历十七年进士授翰林院编修官至南京礼部尚书卒后谥文敏。擅画山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒笔致清秀中和恬静疏旷；用墨明洁隽朗温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画倡“南北宗”论为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐自成一格能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等刻有《戏鸿堂帖》。他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。
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董其昌注重师法丹青传统十分讲究笔墨韵致文人气息浓郁因此个人名声颇大其画风曾被艺坛奉为“主流”、“正统”。明末理论家朱谋垔在《画史会要》中赞誉董其昌“山水树石烟云流润神气俱足而出于儒雅之笔风流蕴藉为本朝第一”可见对其艺术评价极高。
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