什么是黑漆古：
铜镜生成黑漆古的表面需具备3个要素，其一，镜体必须为高锡青铜，其含锡量须在20％以上；其二，在高湿度且中性扁酸的环境中埋藏；其三，具有较好的表面光洁度。以上三个条件中如果缺一者，是不能生成黑漆古表面的。南方多雨、空气湿度大且地下水位高，其土质中性扁酸，如表面光洁度好，埋入地下后，镜体在高湿度的环境中不断向外放电的同时会带走铜离子，使表面生成二氧化锡层，黑漆古的化学成分即SnO2，千年后铜镜表面较容易生成黑漆古层。
什么是水银沁：
洛阳地区处在黄土高原的边缘，降雨量及空气湿度都明显小于南方，地下水位亦低于南方，其土质基本中性，所以，洛阳地区出土水银沁的概率相对南方大。唐代以前的铜镜合金为Cu-Sn-Pb三元合金，含锡量大多在20％以上，这种合金的金相结构为枝状晶，分子团之间有间隙，在这三元素中铜最容易流失。在长期使用的过程中，由于表面层的铜原子不停地向外迁移时被每天的擦拭擦掉了，表面层的锡就会相对富集，久而久之会自然形成所谓的水银沁，并非铜镜沁过水银。国内外多家科研单位曾对唐代以前至战国的古镜表面进行了检测，在公布的化学成分中并无一例含汞者，说明古镜未沾过水银，而水银沁镜表面层的含锡量大多为40％多，就充分说明了这一问题。
海兽葡萄镜是唐代的物品。海兽葡萄镜是中国古代铜镜制作的最后一个高峰，再以后的铜镜没有比这个再好的了。一般最小的有几厘米的，的大概齐有三十多厘米的，不过十五厘米以上的，就算较少的，比较高档的了。它做工非常精细，材料非常好，一般用高锡、青铜铸造而成的，外表感觉也非常好，它的锈色也非常好，铸造也非常精。
铜镜是我国古代人日常生活中梳装整容的实用品，已有四千多年的悠久历史，各朝各代均有制作。到了水银镜问世以后，逐渐停止了制作。
人们喜爱铜镜，不但因它光面能照影，而背面的构思主题更具有艺术的感染力。古代铜镜上有的纹饰的寓意与配置，至今仍有许多解不开的谜，如战国山字纹镜，汉代的规矩纹镜，唐代的海兽葡萄镜等。海兽葡萄镜还竟被中外的学者称之为“多谜之镜”。
海兽葡萄镜拍卖成交价格
海兽葡萄镜 万 1495万
唐 海兽葡萄镜 80-150万 341.6万
唐代（公元618年-公元 万 268.8万
海兽葡萄镜 万 149.5万
唐代 海兽葡萄镜 60-120万 132.16万
蟠龙纹海兽葡萄镜 80-120万 126.5万
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那么为什么会说现代书画收藏更有潜力呢易从字画分析在现代书画艺术品出现这种现象有俩种原因：一是反腐风暴导致礼品市场遇冷，需求减少，价格也在下跌;二是之前的书画艺术品市场泡沫过多，虚高的价格导致无人继续接手。此外，房地产低迷，原本投资房地产的人资金紧缩，加上股票行情上涨，吸引了其余流动资金。首先由于大量机构进入艺术品拍卖市场，未来在书画艺术市场人员结构的将出现两极分化显，与传统意义上的个人藏家相比，机构资金相对比较雄厚，机构有能力全部占有高端拍品，而个人却远远没有这个财力，传统意义上的个人收藏家逐步被边缘化，而企业藏家和机构收藏逐渐占据了市场的主导地位。
这种现象并不一定是书画艺术品的寒冬，反而这将是书画艺术品投资新的转折点，目前的艺术品才回归了它原来的本质，艺术是大众的，不应该是虚高的，不应该只是针对特殊人群而存在，艺术品的市场应该真正属于买方市场，我相信随着收藏群体的成长和新生力量的进入，艺术品市场的消费结构将向大众市场转型，书画收藏消费将成为重要的艺术品需求来源。
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