然而也正是因为“珠山八友”的名气与影响力现在较为精良的民国瓷器多被称为“珠山八友”作品但实际上赝品不少。不过“珠山八友”生活的时间距今不远留下了大量生平资料和背景信息供收藏者研究参考而瓷器、题款、品相、画风也都是可考察辨别的要素。
刘雨岑的瓷画在取材、构图、设色上别具一格把文人画风吸收进陶瓷艺术领域整个作品将诗、书、画、印融为一体使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷装饰的烦琐之中脱颖而出成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。特别是刘雨岑在粉彩技法上的革故鼎新。刘雨岑的作品多为被故宫博物院收藏。
刘雨岑的陶瓷艺术成就得到我国著名戏剧大师田汉的称颂。他在《赠刘雨岑先生》诗中写道：“南枝如雪馥雄关又在先生笔底看。何止珠山留劲腕早传春风满人间。”
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刘雨岑早期作品多以兼工带写的手法完成。画面严谨清丽韶秀禽鸟的用笔尤为精致有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝密处缀英叶子的深浅、浓淡、枯湿等力求生动有变化、有韵味设色秀逸处处可见匠心。刘雨岑20世纪50、60年代作品写意性较强画面更简练。如50年代画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒画面构思精巧笔法写意花鸟和蔬果笔墨纤秀工致格调清新雅致有任伯年遗风。另外他在50、60年代的作品还特别注重画面与器形的结合其中不少画面是画于“开堂子”里面。
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