从西周到宋元明清，玉制带钩几乎与中国玉器是同步发展的。在经历了春秋战国时期的发展期、西汉时期的鼎盛期、东汉至魏晋南北朝以及唐宋时期的衰落期后，到了元明清三代，玉带钩的制作开始回升，出土和传世的数量均很多，并且都造型美观，技艺精湛，玲珑奇巧，异彩纷呈。这时玉带钩的用途已由实用性逐渐转向了玩赏性。
十几年前，戴耕跟随父亲戴希斌在逛西安古玩市场时，偶然见到一批颇成系列的带钩，自此产生了收藏研究兴趣。“当时在西安南门外的一家古玩店里，相熟的店主拿出很多个带钩，别的顾客都不认识，我们发现这些带钩不仅年代久远，且品相完整，有些还是成系列的，颇具文化内涵，当下两人就拿定主意，一次购买了20余个，可谓是‘席卷式’购买。”戴耕回忆道，“这种购买景象现在是不可能见到了，那时是‘地摊捡漏’般的，购买时价格并不高，几百元就能买到，后来兴趣逐渐浓厚，朝着系列完整化方向，收藏也从成品走向珍品，迄今家里已经收藏了300多个品质上乘的古代带钩，除了有些是从朋友处接手买入，很多都是跟古玩店主熟络以后，作为首批客人购买的。”
戴耕介绍，带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的用具，广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。“带钩多数为青铜制品，虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。其用途之一是用来连接衣带的两端，以使之紧固的；另一个用途是用来在腰间系挂器物、饰品。”
“带钩的装饰工艺精美绝伦、技艺精湛，它虽然没有青铜器物的体量庞大，却集当时生产技术、装饰工艺水平之大成，有鎏金、错金、错银、镶嵌、圆雕、高浮雕、浅浮雕、透雕、线刻等装饰方式。在材质上，除常见的青铜材质以外，还有金、银、玉、铁、牙角、骨质等。”戴耕说，“带钩用材精美、制作考究、工艺精良，是王公贵族集实用性与装饰性于一体的饰物，也是当时满朝文武用以炫耀和攀比的服饰配件。除了束带以外，还可以在腰部的侧面用于佩刀、佩镜或佩系其他用于装饰和实用的物品。”
玉带钩拍卖成交价格
西汉 黄玉带钩 10-15万 82.53万
明 白玉带钩 15-25万 28.75万
鸟形玉带钩 玉璧组珮 12-18万 23万
清 翡翠、白玉带钩 （三 12-18万 20.7万
汉 铜鎏金镶玉带钩 18-25万 20.7万
西汉 玉带钩 12-15万 16.8万
清中期 白玉带钩 4-6万 16.1万
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目前，占据中国艺术品销售份额的依旧是中国内地的拍卖公司，在经历了10年的高速增长之后，拍卖行面临着市场转型带来的阵痛。而当人们将目光转向中国内地拍卖市场以外的领域，能够发现，情况还有颇多可喜之处。
根据artnet提供的数据，2014年，中国艺术品市场销售额下挫了9%，但海外的中国艺术品销售表现平稳，仅仅下滑了1.1%。此外，还有诸多指标可以反映海外市场的健康：海外市场的中国艺术品成交份额已经从2013年的27%上升到去年的29%;海外市场的成交率为60.9%，高于中国内地的46.7%。当然，并不能说中国艺术品已经完全国际化。仔细分析数据，能够看到：境外市场中78%份额为亚洲区域贡献，其中香港市场又占据亚洲市场的91%。因而，即便在数据上被归类为亚洲区，但其买家依然来自中华文化圈。
除了亚洲(以香港为主)之外，北美和欧洲市场在中国艺术品流通中占据一定权重。其中，北美市场占成交额的12%，欧洲市场占9.7%。
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