这种截取式构图像摄像抓特写镜头一样推拉摇移地自由选取景物集中表现景物的某一局部以精巧地取景和诗意地追求细节的描写为基本特征在构图上呈现更多的变化突破了全景式构图容易雷同化的局限性。
有象外之象象外之景象外之韵。这种构图常俯瞰取景居高临下有种言有尽而意无穷的美感具有浓厚的抒情性。
吴冠中的风景画(包括油画、水墨画)直接受到西方现代主义流派的影响也继承了他的老师林风眠在水墨画上的探索创新精神和实践成果在中国画坛上独树一帜富于创造性令人耳目一新。
这种构图方式、空间布局使得画面景象显得无边无际给人以无限深远的感觉启发人们的想象。
吴冠中关于“笔墨等于零”的论断让人觉得他似乎对于传统是排斥的其实仔细分析他的风景画他的风景画与中国传统绘画有着割不断的血脉联系。画家乔十光在他的《谈漆论画》中谈到他的关于风景画的三句话即“消灭天空打到近景不见阳光”。这不仅是吴冠中的绘画构图的经验之谈更是他深谙中国传统艺术精神之后而作出的经典论断。
中国的山水画自南宋以来的截取式山水画构图(边角法、截断法)即马一角、夏半边的特写镜头式的山水画突破了北宋时盛行的全景式构图即上留天下留地中间立意定景的构图模式这在山水画的构图上是一次重大的创新性突破。
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