1721年45岁的胤禛继皇位改年号雍正。雍正皇帝也酷爱珐琅彩瓷器还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程对使用的原料、绘画图案乃至瓷器的样式、高矮尺寸都要一一过问。宫中档案有不少关于雍正皇帝责令烧造珐琅彩瓷的记载。雍正在亲自过问的情况下又命其弟怡亲王统管造办处。怡亲王允祥是康熙诸子中少数几个没有政治野心而醉心于艺术的皇子。在允祥的直接领导下造办处珐琅作的生产达到鼎盛期其中自炼珐琅料的成功就是一个划时代的创举。
另一件白地雉鸡牡丹纹碗外壁绘花丛中雌、雄二雉鸡。栖于石上的雄雉鸡身绘各色鲜艳羽毛若细分有10多种色彩一翎一羽无不细致描绘。雍正珐琅彩瓷最讲究书画的意境它不仅能将层峦叠嶂的整幅山水浓缩在小碗的内心还可以将万紫千红的满园春色再现在一件小瓶的外壁。如故宫藏一件蓝料彩山水纹碗胎体洁白剔透外壁蓝料彩绘通景山水画。画中崇山峻岭、苍松翠柏、仙台楼阁、茫茫沧海等景色栩栩如生宛如一幅工笔山水画。海天之上墨彩又题七言诗两句：“翠绕南山同一色绿园沧海缘无边。”句首句尾分别钤“寿古”、“山高”、“水长”等印章。此碗在章法布局上融诗、书、画、印为一体不仅绘画布局得当笔意流畅远山近水表现通透而且诗、画皆在其中。
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雍正时期的青花瓷无论造型和装饰都可以用一个“秀”字来概括与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同而是代之以柔媚、俊秀的风格。据清宫造办处档案记载雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度而且重视气势和神韵讲究轮廓线的韵律美对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定方可烧造。
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