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黄宾虹对中国画的理论做出了重要贡献。第一，黄宾虹提出了一个重要的造型理论，即“以不似之似为真似”。这个理论提示画家，在创作中更多地发挥思维的想象力，将对客观事物认识进行升华。同时，黄宾虹还提出了“笔墨精神千古不变，章法构图日日创新”的理论。笔墨精神虽然千古不变，但笔墨的形式要随着时代变化。“章法构图日日创新”是在告诫画家经常去写生，要画出每一幅都不一样的画。
黄宾虹对中国书画用墨和用笔方式也有很大贡献。黄宾虹从龚贤画中的点悟到了“点积墨法”，因而提出了“用墨七法：浓、淡、重、积、泼、破、宿”。除了宿墨的方法不可取，其他六法都是画家应该重视的用墨方法。只有掌握了这六法，作画才能墨分五色，变化无穷，才能大气厚重，显示出中国画用墨的微妙。
黄宾虹还提出了“用笔五法：平、留、圆、重、变”。“平、留、圆、重、变”原是中国书法的行笔法则。平，就是如锥画沙，行笔平稳。留，就是有涩的感觉，起笔就回笔，欲下先上，欲右先左，行笔速度要快。圆，就是每一个笔道要“鼓”起来，有立体感。因为书画都是“道法自然”，自然界里没有缺乏体积感的东西，没有体积感的行笔全是败笔。中国南北朝时期，南齐画家谢赫提出了中国绘画的“六法”，其中讲“骨法用笔”，实质上就是黄宾虹的“圆”，只有圆了，笔道“鼓”起来了，才有“骨”的感觉。这一用笔方法，不但是书法家的用笔，因书画同源，也是画家的重要用笔方法。一幅画里只有使用了中锋用笔、骨法用笔，这幅画才有脊梁。重，即是力透纸背，意味着在行笔的过程中，正面是什么样，背后看也是什么样。变，笔笔变化，任何重复的两笔都叫“行活”，只有笔笔变化才叫艺术。这也就是黄宾虹对中国画和中国书法的重大贡献。
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