此画的构图虽然独具一格，但也并非无迹可寻，并不是陶先生所谓。众所周知，诗书画印是中国画的基本元素，但这种构图风格的形成是一个历史的过程。宋代画家很少有题画诗，至多留下姓名和画题。到了元代，尤其经过赵孟頫的大力提倡，书画才很好地结合起来。至于以画墨梅著称的王冕和以画墨竹著称的元四家中稍早的吴镇，则已是无画不题。到王蒙的时代，这一模式又有了新的进展，尤其是王蒙的好友倪瓒等人的题画诗不仅千奇百怪，而且题诗日渐脱离画面的内容，变成了单纯的构图元素。
《稚川移居图》在19世纪下半叶入藏过云楼，1882年出版的《过云楼书画记》上有记载。
此画也经历过战火与动乱的劫难：1937年为躲避日寇轰炸苏州，顾家后人将藏品转移至上海租界。到了上世纪60年代，《稚川移居图》等过云楼藏品被查抄。直到1977年11月被上海博物馆的书画鉴定专家郑为、承明世与钟银兰等发现，最后该画被发还过云楼第五代顾笃瑄所有。
上海鼎荣国际拍卖_王蒙字画_ 近年来成交记录如下：
王蒙奇石芭蕉镜心纸本-----成交价：RMB成交日期：
王时敏仿王蒙山水手卷纸本设--成交价：RMB成交日期：
王蒙元黄鹤山樵坦斋图（一幅--成交价：RMB成交日期：
王蒙松林晚眺成交价：RMB成交日期：
王蒙（明）霜柯竹石立轴成交价：RMB成交日期：
王蒙奇石芭蕉镜心水墨纸本---成交价：RMB成交日期：
王蒙（明）（款）苕溪高隐图--成交价：RMB成交日期：
王蒙山水镜片成交价：RMB成交日期：
王蒙山水镜片成交价：RMB成交日期：
稚川移居图立轴设色纸本----成交价：RMB成交日期：
王蒙所创作的“凡仙秘典”在晚年有些变化，因为大家知道王蒙在明代洪武年间生活了18年，后来牵扯到明初的“胡维庸案”，被打为”胡党”死在狱中。晚年他的创作向书献和秘典方式发展，这件作品也是一个见证。
作品有与他同时代或者稍微晚一点的七家题跋，包括倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、乐远、陶复初、钱岳等，都是当时的道德家、文学家、哲学家、艺术家，如此的文人雅集体现了当时文人的一种心理和精神状态。
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