邓碧珊瓷板画
有很多专家和收藏家说，邓碧珊的绘画技法颇受当时日本绘画技法的影响，而近现代日本绘画技法吸取了西洋画技法的很多东西，光学透视和素描写生又是西洋画的重要基础，故我个人认为，把光学透视原理融入到绘画创作中所体现出的艺术风格，也就是这些专家和收藏家所指的吧。
可能有人会奇怪，邓碧珊生于晚清时期，他怎么会接触到这些东西的呢？这就和他的生活经历相关。邓碧珊生于1874年，江西省余干县鄱阳湖边的一个铁匠家庭，自小开始，父亲闲时就带他到鄱阳湖边捕鱼，而邓碧珊又非常喜欢观察水中的游鱼、鱼藻、水草等，并描画鱼藻图，父亲见他聪明好学，就送他到学堂读书学画，他还考取了清末的秀才，可见他确是个好学之人。1911年他到鄱阳陶业学堂任教，并开始了陶瓷绘画，1913年他才来到景德镇，并以书画谋生。他对日本绘画技法或西洋画技法的接触是何时开始的，现在也不得而知，估计最有可能是在鄱阳陶业学堂任教时开始的，因为当时已是民国了，西方文化已经开始传播到中国，少年随父亲的捕鱼经历为他以后的艺术创作提供了丰富的创作素材，同时也奠定坚实的创作根底。
五、 五、 从“珠山八友”之一王琦的绘画风格来推断，邓碧珊的绘画风格中确实也融入了光学透视的原理，为什么这样说呢？邓碧珊在景德镇不仅画鱼藻，还为人画瓷像，他是景德镇最早使用九宫格画瓷像的人，只是几乎没有看到留传下来的他画的瓷像，可能是那时给人画瓷像一般不留作者本人的款识和名号，所以时间久了即使你看到一幅瓷像，你也很难知道作者是谁，更不要说生活在兵荒马乱的年代。王琦绘画作品中人物的眼睛特别有神采，人的表情也很生动传神，在人的面部，光线照射的明暗变化非常明显，也体现了光学透视的原理，而王琦早期画瓷像的技法就是由邓碧珊所传授的，所以也就可推断出，正因为把光学透视原理融入到绘画创作中，邓碧珊的瓷画艺术才有了独特的魅力和风格。
现在市场上有部分仿邓碧珊的赝品，其中有新仿也有老仿，新仿的因瓷胎洁白细腻，釉色火气十足，且所绘鱼藻更没有作者年本人的艺术特点及风格，故较好区分。如果是民国时期仿的老仿，瓷器的胎、釉色、款识和原作基本是一样的，而邓碧珊本人作品上的题字、署名的字体也不是完全一致的，甚至有一些作品上的字体差异较大，故此时要区分原作和仿品，只能靠艺术风格和绘画技法的特点来鉴别，当时的模仿者模仿器型、字体和款识不是很难，但绘画方面要仿出作者本人的风格和神韵，那是非常非常难的，因为邓碧珊瓷画的风格和特点，是作者在长期的生活实践和艺术创作过程中形成的，模仿者基本是没有这些生活经历和积累的，故仿形容易但仿风格和神韵难。现在信息很发达，在一些博物馆或艺术品书籍中都可找到邓碧珊作品真品的图片，多看多琢磨，就会有所体会，也就容易鉴别真品和仿品了。读懂邓碧珊这个人，读懂了他的艺术特点和风格，对我们欣赏、鉴别和收藏他的艺术作品是大有益处的。
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