此方田黄印章产地为福建寿山，集凝结、脂润、通透、纯净、细腻于一身，握于手中，温嫩细润无;纹理精美，格路少而浅;小巧别致。俗话说，玉不琢不成器，田黄亦然。即便是质优的田黄，如未雕未琢，无钮无工，充其量也仅是一块上等石材，一方美石而已。吴昌硕(1848.1—1927.11.29)原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江安吉人。是我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的雕刻艺术别辟蹊径、贵于创造，此方章他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入雕刻之中，形成富有金石味的独特风格。吴昌硕的篆刻作品融皖、浙诸家与秦、汉印精华，创造性地以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴讓之切、冲两种刀法相结合治印，使此作品在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，于不经意间彰显功力。
沙孟海先生评其“朱文成就尤在白文之上”。确实如此，徐氏印作中最能代表其创作水平的是那些风格成熟的朱文印，因为，这些印最能体现他纯熟的刀法，以及印从书出“以柔为美”的审美观。实际上，对白文印的创作，辛谷也做了大胆的尝试。他把经过自己的审美意识所改造了的篆书放入白文印中，中锋用笔，冲刀为主，冲切结合，将线条做细，章法字法上大开大合，夸张线条的提按变化，他这种尝试，显然是受到邓石如的启发，他将邓氏偶然的印作通过自己的改造定格为自己的白文印风。
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