明清的确是古代书法艺术的高峰，名家辈出。我曾经根据张天弓先生的《中国书法大事年表》提供的材料，提炼出各个时代的“大事率”(每个朝代所占的篇幅<页码>与该朝代的时间长<年>的比率)。结果发现明清这个时段发生的“书法大事”是最多的，这在一定程度上证明了明清时期艺术的繁荣是客观的事实。当然，明清距离我们的时代相对比较近，传世资料较多是造成“大事率”偏高的重要原因
另外，中国书画专场还汇集了黄宾虹、张大千、齐白石、吴昌硕、傅抱石、陆俨少、贺天健等名家作品多件。黄宾虹的《溪归浮鼻牛》、齐白石的《五世同堂》、张大千的《闲话沧桑卷》、傅抱石的《信札》以及贺天健的《金球采耳图》都是难得一见的珍品。
以吴昌硕为代表的画家书法，大多具有很高的造诣，但目前价位一般都比其绘画作品低，这就造成了一定的价值洼地。诚如一位老藏家所言：名家书法，是真迹，卖的也不错，但也就是十几万到几十万一平尺，在手里再多握上几年吧。吴昌硕在当时已是大师级的书家，他的这个标价在当时的可承受范围如何
香港金球国际艺术品交易_名家书法_ 近年来成交记录如下：
仇英子虚上林图手卷设色绢本--成交价：RMB成交日期：
米芾米芾(成交价：RMB成交日期：
王铎雒州香山作立轴绫本成交价：RMB成交日期：
唐弢1988年作书法立轴纸--成交价：RMB成交日期：
王褆书法十言联对联纸本成交价：RMB成交日期：
吴昌硕书画作品价top20榜单中，则悉数为绘画作品占据。而吴昌硕书法和所谓“好字不如烂画”，在书法市场总体低迷的情况下，如吴昌硕、潘天寿等名家书法一般也卖不过绘画;吴昌硕的绘画最初即是以市场导向为创作定位的，例如当时牡丹被文人视为俗气，不如兰竹入画清雅，但清雅兰竹又卖不过艳丽牡丹，文人早就嗟叹“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。而吴昌硕创造性地在一幅兰石画面加上大红大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市场品味，大卖也就成为必然。相比较之下，吴昌硕书法且不说在数量上远少于绘画，其书风以金石为根基，格调高古，欣赏门槛相对较高，也提高了对藏家及投资者审美水平的要求。绘画拍卖的分类数据更能体现当前价位的悬殊与落差。
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