齐白石松柏高立图
创作于元至正二十六年(1366)的《青卞隐居图》是王蒙登峰造极之作，而未具年款的《稚川移居图》则自然要算是他深具个人艺术特色的成熟之作，也系其迄今尚流于民间而极为罕见的最重要的真迹。此件上有与王蒙同时或稍晚分别以诗、书、画、学名重一时的七人题诗(详后)，明中期后又入大收藏家项元汴()藏笥，项氏并于其上钤印近20余枚(本幅9枚、题诗9枚;右上角等处印或亦为项氏所有，因剥落无从辨认，阙如)，似仅次于项氏原藏《神龙本兰亭序》(本幅22枚、题跋54枚)，极见珍赏。有意思的是，《稚川移居图》和《神龙本兰亭序》钤印的规制亦如出一辙：即不仅在本幅上大肆钤盖，且在各家的题诗或题跋署款后亦多加钤印。
王蒙稚川移居图 立轴 设色纸本
新国画运动开始于上世纪50年代，特别是1954年以后，文艺界开始调整在创作中对待传统的虚无主义倾向，在这样一个相对宽松的客观环境中，潘天寿进入到了艺术创作的高峰阶段。他的创造力在这个阶段得到了彻底的释放，实现了作为艺术家的抱负。在前几年思考的基础上，以自50年代中期至60年代中后期创作的一批山水画、花鸟画作品为核心，潘天寿找到了一条别人没有走过的路。这批画的选景符合了自然的视觉习惯，设色明艳，以线造型为主，用笔刚直明确。表现了现实生活中欣欣向荣的一面。没有了古代文人画的荒疏野逸而保存了雅致，带有现代的积极乐观，同时又多了一份沉静。表现题材更是不拘一格，任何生活中目之所及都可入画。作品所体现的意境也不再是旧文人画家追求“出世”，而是关注自我的精神世界。创作于六十年代的《鹰石山花图》便很好地说明了这一点。
潘天寿 鹰石山花图 镜心 设色纸本
与《雁荡山花图》、《灵岩涧一角》等名件一样，《鹰石山花图》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置。所写内容，则由其花鸟画中经典的鹰石、山花、野草等元素构成。逾23平尺的巨大画幅所外露的气息，亦与传统花鸟画或柔媚或清雅的气质迥异，而是突破了小花小草生长在庭院或供于案头的单纯状态，弱化了人工雕琢的成分，更有意识地描绘了它们所处的自然环境，表现了处于纯天然状态的野花野草，增强了生活气息。所谓“荒山乱石间，几枝乱草，数朵闲花，即是吾辈无上粉本”即为此意。
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